Kier-la Janisse มีอาชีพที่หลากหลายและน่าประทับใจในฐานะผู้เชี่ยวชาญด้านประเภท เธอเป็นเจ้าของและหัวหน้าบรรณาธิการของ ออปติคอลที่งดงาม และผู้ก่อตั้งโรงเรียนสยองขวัญชื่อดัง สถาบันการศึกษาสยองขวัญ Miskatonic. เธอเป็นผู้เขียน มืออาชีพที่มีความรุนแรง: ภาพยนตร์ของ Luciano Rossi (2007) และ House of Psychotic Women: ภูมิประเทศอัตชีวประวัติของโรคประสาทหญิงในภาพยนตร์สยองขวัญและการแสวงหาประโยชน์ (2012) และสนับสนุน ทำลายหนังทั้งหมด !! คู่มือฉบับสมบูรณ์สำหรับฟังก์ชั่นบนภาพยนตร์ (2011) การกู้คืนความสยองขวัญในปี 1940: ร่องรอยของทศวรรษที่หายไป (2014) ภาพยนตร์สยองขวัญของแคนาดา: Terror of the Soul (2015) และ เราคือชาวอังคาร: มรดกของ Nigel Kneale (2017) และได้แก้ไข ผลงานเพิ่มเติมอีกมากมาย.

นอกจากนี้เธอยังเป็นโปรแกรมเมอร์เทศกาลภาพยนตร์ของ Alamo Drafthouse Cinema และ Fantastic Fest ในออสตินรัฐเท็กซัส เธอร่วมก่อตั้งโรงภาพยนตร์ไมโครซีเนม่าบลูซันไชน์ของมอนทรีออลก่อตั้งเทศกาลภาพยนตร์สยองขวัญ CineMuerte (1999-2005) ในแวนคูเวอร์เป็นผู้อำนวยการเทศกาล Monster Fest ในเมลเบิร์นออสเตรเลียและเป็นผู้ดำเนินรายการสารคดีเรื่อง Celluloid Horror (2005)

ล่าสุดเธอได้ผลิตสารคดีกวีนิพนธ์สยองขวัญ นิทานของ Uncanny กำกับและอำนวยการสร้างโดย David Gregory สารคดีสัมภาษณ์รายชื่อดาราจากผู้สร้างภาพยนตร์นักเขียนและผู้เชี่ยวชาญจำนวน 71 คนซึ่งรวมถึง Eli Roth, Simon Barrett, Roger Corman, Joe Dante, Mick Garris และอื่น ๆ อีกมากมาย - ถึง พูดคุยเกี่ยวกับกวีนิพนธ์สยองขวัญที่พวกเขาชื่นชอบและผลกระทบที่พวกเขามีต่ออาชีพของพวกเขาโดยให้รายละเอียดเกี่ยวกับประวัติอันยาวนานและน่าประทับใจของกวีนิพนธ์สยองขวัญ (ซึ่งในรูปแบบนั้นเก่ากว่าที่คุณคิดไว้มาก!)

ฉันเพิ่งนั่งคุยกับ Kier-la Janisse เพื่อพูดคุยกัน นิทานเรื่องลึกลับเพลงแนวสยองขวัญที่เธอชื่นชอบและต้นแบบของผู้หญิงโรคจิต / โรคประสาทในภาพยนตร์สยองขวัญ

---

เคลลี่ แมคนีลี่: ฉันตื่นเต้นมากที่ได้คุยกับคุณ! ฉันรัก เรื่องของ Uncanny, ฉันคิดว่ามันน่าสนใจมาก ฉันเป็นแฟนตัวยงของกวีนิพนธ์สยองขวัญ มันมารวมกันได้อย่างไร? และคุณมีส่วนร่วมในโครงการได้อย่างไร? 

เคียร์-ลา เจนิส: ฉันทำงานให้กับภาพยนตร์ของ Severin นั่นคืองานประจำวันของฉัน และ David Gregory - ใครเป็นผู้อำนวยการ นิทานเรื่องลึกลับ - เป็นเจ้าของเขาเป็นผู้ร่วมก่อตั้งภาพยนตร์ของ Severin และเขาก็เป็นเพื่อนร่วมงานของฉัน แต่เขาก็เป็นเจ้านายของฉันด้วยดังนั้นเขาจึงเป็นคนที่ฉันรับงานมอบหมายและรายงานและทำเรื่องต่างๆ ฉันเริ่มทำงานให้กับ Severin เมื่อประมาณสามปีที่แล้วเพียงแค่ทำการแก้ไขเกี่ยวกับฟีเจอร์โบนัสของพวกเขา - สัมภาษณ์สมาชิกนักแสดงและสิ่งของต่างๆ แต่ในช่วงสามปีที่ผ่านมาฉันเปลี่ยนไปผลิตรายการพิเศษเพิ่มขึ้นอีกเล็กน้อยและส่วนหนึ่งเป็นเพราะฉันมีผู้ติดต่อมากมายเพียงแค่จากการเขียนโปรแกรมภาพยนตร์และเรื่องต่างๆหลายปีและจากการทำสถาบัน Miskatonic ซึ่งเป็นโรงเรียนสยองขวัญที่ฉันทำซึ่งฉันต้องจองครูอยู่ตลอดเวลาและให้ความสนใจว่าใครเชี่ยวชาญเรื่องอะไรและหัวข้ออะไร ทั้งหมดนี้มีประโยชน์มากสำหรับคุณสมบัติพิเศษ เช่นเดียวกับการพยายามค้นหาข้อคิดเห็นที่สำคัญโดยคนที่เหมาะสมหรือพยายามติดตามกรรมการหรืออะไรก็ตาม ดังนั้นภูมิหลังนั้นฉันจึงมีค่าในด้านการผลิตมากกว่าด้านการแก้ไขดังนั้นฉันจึงเปลี่ยนไปใช้แบบนั้น และเดวิดก็ยอดเยี่ยมมากที่ได้ร่วมงานด้วยเพราะเขาชอบฟังความคิดของฉันจริงๆ

เขาปฏิบัติกับฉันเหมือนผู้ทำงานร่วมกันซึ่งยอดเยี่ยมมาก และเขาก็กำลังจะปล่อย Theatre Bizarreซึ่งเป็นภาพยนตร์กวีนิพนธ์ที่เซเวอรินผลิตเมื่อ 10 ปีที่แล้ว ดังนั้นมันจึงเป็นการผลิตแบบดั้งเดิม - ส่วนใหญ่เราจะแจกจ่ายชื่อแคตตาล็อก แต่บางครั้งเราก็ทำโปรดักชั่นต้นฉบับด้วยเช่นกันดังนั้นนี่จึงเป็นหนึ่งในนั้น และมันเป็นวันครบรอบ 10 ปีเขาจึงปล่อยมันในบลูเรย์เป็นครั้งแรกและเขาต้องการที่จะมีคุณสมบัติพิเศษมากมายสำหรับมัน ดังนั้นเขาจึงมีความคิดที่อยากจะทำฟีเจอร์พิเศษที่เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของภาพยนตร์กวีนิพนธ์โดยทั่วไป ในขั้นต้นเขามีนักประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ชื่อเดวิดเดลวัลล์จากนั้นเขาก็ตัดสินใจว่ามีช่องโหว่เล็กน้อยเราอาจหาคนอีกสองสามคนมาเติมช่องว่างเกี่ยวกับกวีนิพนธ์ใหม่ ๆ บางส่วนและสิ่งต่างๆมีลักษณะอย่างไร เปลี่ยนไปในแง่ของพวกเขาเป็นเหมือนงานแสดงสำหรับผู้กำกับหน้าใหม่ในตอนนี้และสิ่งต่างๆเช่นวิธีที่รูปแบบส่วนใหญ่ใช้ในตอนนี้ 

ดังนั้นฉันจึงแนะนำว่าทำไมคุณไม่ - ก่อนอื่น - รับ Bruce Hallenbeck เพราะเขาเป็นผู้เชี่ยวชาญของ Amicus เขาเขียนหนังสือหลายเล่มเกี่ยวกับ Amicus และเนื่องจากพวกเขาเป็นส่วนสำคัญของเรื่องราวกวีนิพนธ์จึงเป็นการดีที่จะมีผู้เชี่ยวชาญของ Amicus อยู่ที่นั่น จากนั้น Amanda Reyes ซึ่งเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านโทรทัศน์เธอจึงสามารถพูดคุยเกี่ยวกับ Dan Curtis ได้ทั้งหมดและจากนั้นก็มีการแสดงกวีนิพนธ์ทางโทรทัศน์ที่เราเข้ามา แล้วฉันก็เป็นเหมือนมิคการ์ริสเพราะไม่เพียง แต่เขาอยู่มานานจนเริ่มชอบสัมภาษณ์ผู้คนเกี่ยวกับเรื่องสยองขวัญก่อนที่เขาจะมาเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ด้วยตัวเอง แต่เขายังผลิตไฟล์ จ้าวแห่งความสยองขวัญ เขาผลิตรายการทีวี โรงภาพยนตร์ฝันร้ายซึ่งเพิ่งออกมาเมื่อปีที่แล้ว ดังนั้นเขาจึงมีส่วนร่วมอย่างมากกับรูปแบบกวีนิพนธ์ในหลาย ๆ ด้าน นอกจากนี้ฉันคิดว่างานกำกับครั้งแรกของเขากำลังดำเนินอยู่ หวือหวาซึ่งเป็นการแสดงกวีนิพนธ์

จากนั้นเราก็ได้ Jovanka Vuckovic เพราะเธอเคยเป็นหนึ่งในโปรดิวเซอร์ XXดังนั้นเธอจึงเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ที่มีส่วนให้กับภาพยนตร์กวีนิพนธ์ แต่เธอก็มีส่วนร่วมในการบรรจุภาพยนตร์กวีนิพนธ์ด้วยกัน ดังนั้นระหว่างคนเหล่านี้เราจึงได้กล่าวถึงแง่มุมต่างๆของภาพยนตร์กวีนิพนธ์ และในตอนแรกนั่นคือสิ่งที่จะเป็นเราจะสัมภาษณ์บุคคลทั้งห้านี้ การสัมภาษณ์ของพวกเขาที่คุณสามารถบอกได้คือการสัมภาษณ์แบบมืออาชีพในภาพยนตร์เรื่องนี้เพราะเราได้บันทึกไว้ก่อน COVID ดังนั้นเราจึงเพิ่งเริ่มคิดถึงกระบวนการแก้ไขเมื่อ COVID เริ่มต้นขึ้น 

เดวิดมีความคิดนี้เขาแค่พูดว่าเพราะคนติดบ้านอยู่แล้วทันใดนั้นมันจะง่ายกว่ามากที่จะดึงคนมาดูหนังมากกว่าตอนที่เราพยายามจัดคนที่มีงานยุ่ง ตารางงานและพวกเขาไม่มีเวลาขับรถไปที่ไหนสักแห่งเพื่อถ่ายทำและทุกอย่าง ฉันคิดว่าบางทีเราอาจจะติดต่อกับพวกเขาได้และพวกเขาก็เผื่อเวลาไว้ 15 นาทีเพื่อคุยกับเราว่าภาพยนตร์แนวสยองขวัญเรื่องโปรดของพวกเขาคืออะไร นั่นคือความคิดของเดวิด จากนั้นเราก็จัดเรียงรายการที่ต้องการของผู้คนและฉันคิดว่าเดิมทีมันเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ทั้งหมดดังนั้นทุกคนที่ปกติเราจะมีปัญหาในการรับเพราะพวกเขายุ่งแค่การสร้างภาพยนตร์และสิ่งของต่างๆ ดังนั้นจึงมีนักวิจารณ์และนักเขียนโปรแกรมภาพยนตร์และสิ่งของต่างๆอยู่ไม่กี่คน แต่ฉันจะบอกว่าพวกเขาส่วนใหญ่เป็นผู้สร้างภาพยนตร์ ดังนั้นเราจึงสร้างรายการจำนวนมหาศาลนี้ขึ้นมาแล้วแบ่งครึ่งหนึ่ง เขาเอื้อมมือไปหาคนครึ่งหนึ่งฉันเอื้อมมือไปหาคนครึ่งหนึ่งแล้วเราก็คุย Zoom เล็ก ๆ เหล่านี้กับพวกเขา แต่ฉันยังไม่เห็นว่ามันจะมารวมกันได้อย่างไร อย่างสวยงามจนกระทั่ง Michael Capone เข้ามา - ฉันคิดว่าเขาเป็นบรรณาธิการของภาพยนตร์ที่เปลี่ยนแปลงเรื่องนี้อย่างแท้จริง นั่นคือจุดเริ่มต้นของทุกอย่าง

เคลลี่ แมคนีลี่: ฉันไม่รู้เลยว่ากวีนิพนธ์ย้อนกลับไปไกลขนาดนี้ แต่มีประวัติศาสตร์อันยาวนานที่ย้อนกลับไป นิทานที่น่าขนลุก ใน 1919

เคียร์-ลา เจนิส: ฉันไม่ได้ทำอย่างนั้นอย่างสุจริต

เคลลี่ แมคนีลี่: ฉันจะถามฉันหมายความว่าคุณจะรวบรวมงานวิจัยประเภทนั้นทั้งหมดได้อย่างไร แต่ดูเหมือนว่าคุณมีผู้เชี่ยวชาญที่น่าทึ่งอยู่บนเรือ คุณจะหาคนมาขึ้นเครื่องได้อย่างไร? 

เคียร์-ลา เจนิส: ฉันหมายถึงในแง่ของความเชี่ยวชาญมันคือทั้งหมดจริงๆ เป็นคนที่เราสัมภาษณ์จริงๆและเพิ่งรู้ว่าระหว่างพวกเขาพวกเขามีความรู้มากมายเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของภาพยนตร์สยองขวัญและกวีนิพนธ์โดยทั่วไป และก็มีเรื่องน่าประหลาดใจระหว่างทางอย่างที่คุณพูดฉันไม่รู้ด้วยซ้ำว่าภาพยนตร์กวีนิพนธ์ย้อนกลับไปไกลกว่าที่เคยทำ ฉันยังไม่ทราบว่ารูปแบบผู้กำกับหลายคนนั้นเก่าเหมือนเดิม ฉันเอาแต่คิดฉันหมายความว่าฉันรู้เรื่อง วิญญาณแห่งความตาย. และยังมีภาพยนตร์กวีนิพนธ์เรื่องอื่น ๆ จากยุคนั้นในช่วงปลายยุค 60, ต้นยุค 70 ที่พวกเขาได้รับความนิยมจากผู้กำกับที่มีชื่อเสียงและได้รับพวกเขามาสร้างภาพยนตร์กวีนิพนธ์ด้วยกัน ไม่จำเป็นต้องสยองขวัญ แต่คุณรู้ไหมมีเพียงภาพยนตร์ทุกประเภท และชอบ Ro.Go.P.G or บ็อคคัชชิโอ 70, หรือบางอย่างคุณก็รู้เรามีกรรมการที่แตกต่างกันเช่น เฟลลินีและพาโซลินี

แต่ฉันลืมเรื่องนั้นไปเสียสนิท เดดออฟไนท์ นอกจากนี้ยังเป็นภาพยนตร์กวีนิพนธ์ที่มีผู้กำกับหลายคนคุณก็รู้และดังนั้นความคิดทั้งหมดที่เรามีเกี่ยวกับกวีนิพนธ์ที่มีผู้กำกับหลายคนเป็นสิ่งที่เกิดขึ้นในภายหลังเช่นในยุค 80 และเนื้อหาต่างๆ - มันเก่ากว่ามากเช่นกัน และมันก็น่าสนใจมาก คุณนึกถึงช่วงเวลาที่มีคลื่นแห่งกวีนิพนธ์เหล่านี้และคุณคิดว่าโอเคดีมีอยู่มากมายในช่วงต้นทศวรรษที่ 70 แล้วก็มีพวงอยู่ตรงนี้ และคุณคิดว่ามีจุดตายที่ยิ่งใหญ่เหล่านี้ซึ่งมีเหมือนสองทศวรรษที่ไม่มีบทกวีสยองขวัญและจากนั้นคนที่เราจะสัมภาษณ์ก็จะมาพร้อมกับภาพยนตร์เหล่านี้และพวกเขาก็จะเป็นเช่นนั้นโอ้ไม่นั่นคือสิ่งนี้และสิ่งนี้และ ในช่วงเวลานั้น 

ดังนั้นมันจึงมีความต่อเนื่องมากกว่าที่เราคิดไว้ตอนแรก เราคิดว่าจะมียอดเขาใหญ่สองสามลูก แต่คุณรู้ว่ามีบางช่วงเวลาที่มีการเคลื่อนไหวมากกว่าช่วงอื่นอย่างเห็นได้ชัด แต่รูปแบบก็ไม่เคยหายไปจริงๆ มันเป็นแบบนั้นตลอดเวลาผ่านโรงภาพยนตร์

ใช่มันเป็นเพียงเรื่องของการมองหาคนที่เรารู้จัก ง่ายขึ้นกับแฟนสยองขวัญ ง่ายกว่าสำหรับคนที่กำกับหนังสยองขวัญเพราะคนที่สร้างหนังสยองขวัญมักจะเป็นแฟนหนังสยองขวัญใช่ไหม? ไม่เหมือนคนที่สร้างละครหรือคอเมดี้หรืออะไรก็ตามหลาย ๆ ครั้งพวกเขาเป็นแค่ผู้กำกับพวกเขาชอบกำกับและพวกเขาชอบเรื่องราวที่ดี และพวกเขาจะบอกว่ามันเป็นประเภทใดคุณก็รู้ ในขณะที่ผู้กำกับสยองขวัญ - โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากพวกเขาทำงานซ้ำแล้วซ้ำอีกในประเภทสยองขวัญก็มีแนวโน้มที่จะเป็นเพราะพวกเขาเป็นแฟนหนังสยองขวัญและพวกเขาก็ค่อนข้างรู้เกี่ยวกับประเภทประวัติความเป็นมาของประเภทนี้ป้ายบอกทางของประเภทนี้ใครเป็น ผู้สร้างคนสำคัญได้รับ ดังนั้นพวกเขาจึงเป็นกลุ่มคนที่มีความรู้มาก คุณรู้ไหมว่าแฟนไซไฟก็เหมือนกัน พวกเขาคลั่งไคล้เรื่องนี้มากและคนที่เขียนหรือกำกับนิยายวิทยาศาสตร์มักจะชอบนิยายวิทยาศาสตร์มากและคนสยองขวัญก็เหมือนกัน ดังนั้นแม้ว่าคนเหล่านี้ส่วนใหญ่จะเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ซึ่งต่างจากนักวิจารณ์ภาพยนตร์หรือแม้แต่นักประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ แต่ก็เป็นเพียงแค่คนเหล่านี้เท่านั้นพวกเขารู้ประวัติศาสตร์ของพวกเขาดังนั้นจึงมีคนเหล่านั้นทั้งหมด หนังเพิ่งสร้างเอง [หัวเราะ]

เคลลี่ แมคนีลี่: มันน่าสนใจมากเช่นกันเพราะฉันมักจะคิดว่าเราได้เห็นยุคฟื้นฟูศิลปวิทยากับกวีนิพนธ์สยองขวัญเมื่อไม่นานมานี้เพียงเพราะมีการปลูกพืชจำนวนมากเช่นนี้ แต่อีกครั้งเป็นความคิดนั้นที่เกิดขึ้นอย่างต่อเนื่อง มียอดเขาและหุบเขาเล็ก ๆ เหล่านี้อย่างที่คุณพูดถึง แต่ไม่เคยมีช่วงเวลาที่เราไม่มีบทกวีเลย

เคียร์-ลา เจนิส: ใช่แน่นอน ฉันหมายความว่าตอนนี้ฉันคิดว่ามันเป็นเรื่องปกติมากขึ้นสำหรับโครงการกวีนิพนธ์ที่จะเป็นรูปแบบนั้นและแพคเกจนั้นจะต้องได้รับการพิจารณาสิ่งที่ผู้อำนวยการสร้างหน้าใหม่สามารถทำกับผู้กำกับหน้าใหม่ได้ ฉันคิดว่ามันเป็นสิ่งที่เข้าถึงได้ง่ายฉันคิดว่าเวลาที่ผู้คนเริ่มต้นทำอะไรสักอย่างในอาชีพของพวกเขามันเป็นอย่างไรโอเคมันเป็นภาพยนตร์เพียง 20 นาทีฉันจะทำมันได้มากแค่ไหน? หรือที่คุณรู้คือคุณมองแต่ละส่วนเป็นประเภทของการผลิตเล็ก ๆ น้อย ๆ ของตัวเองแล้วรวมเข้าด้วยกันดังนั้นฉันคิดว่ามันง่ายกว่าที่จะเข้าหา - ฉันคิดว่า - สำหรับผู้ผลิตมากกว่าฟีเจอร์และยังง่ายกว่าที่จะ ได้รับความสามารถมากมายที่เกี่ยวข้องเนื่องจากมีเวลาน้อยลงสำหรับทุกคน ไม่ว่าจะเป็นนักแสดงหรือผู้กำกับหรือใครก็ตามคุณกำลังขอให้พวกเขาถึงหนึ่งในสามของสิ่งที่คุณจะขอให้พวกเขาตามปกติสำหรับคุณสมบัติ และเพื่อให้คุณมีคนที่น่าทึ่งมาก ๆ เข้ามาเกี่ยวข้อง

แต่ใช่มันเป็นสิ่งที่เราเห็นมากขึ้นในตอนนี้เนื่องจากผู้คนกำลังมองหาวิธีที่ประหยัดกว่าฉันคิดว่าในการสร้างภาพยนตร์ แต่มันอยู่ที่นั่นเสมอ 

เคลลี่ แมคนีลี่: ตอนนี้คุณมีอาชีพเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านประเภทและกับสถาบัน Miskatonic และเป็นโปรแกรมเมอร์เทศกาลภาพยนตร์ คุณจะให้คำแนะนำอะไรกับคนที่ต้องการมีส่วนร่วมในแนวสยองขวัญด้านนั้นในด้านการเขียนโปรแกรมและการมีส่วนร่วมในฐานะนักวิชาการสยองขวัญ

เคียร์-ลา เจนิส: ในการเป็นนักวิชาการสยองขวัญอย่างเป็นทางการคุณต้องไปโรงเรียนเพราะนั่นคือความหมายทางวิชาการโดยพื้นฐานแล้ว ดังนั้นคุณสามารถเป็นเหมือนนักวิชาการโดยไม่ต้องเป็นนักวิชาการจริงๆคุณสามารถมีแนวทางเชิงวิชาการในการทำงานของคุณได้โดยไม่ต้องเป็นนักวิชาการจริงๆ แต่บ่อยครั้งเมื่อมีคนพูดถึงนักวิชาการสยองขวัญพวกเขาเป็นคนที่มีแนวโน้มที่จะอาศัยและทำงาน ในพื้นที่นั้น พวกเขาทำงานในมหาวิทยาลัยหรือทำงานเกี่ยวกับปริญญาเอกหรือการสอนหรืออะไรก็ตาม แต่มีหลายสิ่งที่ฉันจะเรียกว่านักวิชาการสยองขวัญที่ไม่ใช่นักวิชาการจากมุมมองทางเทคนิคที่ใช้แนวทางวิชาการในการทำงานของพวกเขาและพวกเขามีความเข้มงวดทางวิชาการในการวิจัยและสิ่งที่เหมือนกับสิ่งที่ นักวิชาการที่แท้จริงจะทำ

แต่ฉันคิดว่าคำแนะนำของฉันสำหรับทุกคนคือ - โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับการเขียนโปรแกรมภาพยนตร์คุณก็ต้องทำ และฉันหมายความว่าแนวคิดนั้นง่ายกว่าสำหรับนักเขียนที่จะเข้าใจเพราะพวกเขาเข้าใจว่าพวกเขาสามารถสร้างบล็อกได้และพวกเขาสามารถเขียนลงไปได้ ดังนั้นแนวคิดในการชอบก็แค่ทำ - เขียนแค่เอาของออกมา - เป็นสิ่งที่ฉันคิดว่านักเขียนรุ่นใหม่หลายคนสามารถเข้าใจได้ แต่ในแง่ของการเขียนโปรแกรมภาพยนตร์คุณก็ต้องทำเช่นกัน น่าเสียดายที่ราคาแพงกว่า แต่คุณต้องทำเอง เพราะคุณรู้ไหมว่าพวกเขามีโปรแกรมเหล่านี้ทั้งหมดในตอนนี้เมื่อฉันเริ่มเขียนโปรแกรมภาพยนตร์ไม่มีหลักสูตรของมหาวิทยาลัยที่คุณสามารถเรียนเขียนโปรแกรมภาพยนตร์หรือดูแลจัดการได้ การดูแลจัดการไม่ได้ถือว่าเป็นสิ่งที่คุณจะไปโรงเรียนได้ และตอนนี้มีโปรแกรมทั้งหมดนี้แล้ว และมันก็ตลกดีเพราะคุณมีคนเหล่านี้ทั้งหมดที่จบการศึกษาจากโปรแกรมเหล่านี้ที่ต้องการได้งาน แต่คุณยังมีอีก 10 คนที่พยายามจะทำงานที่เรามีอยู่ [หัวเราะ] และไม่ต้องการให้พวกเขา ขึ้น. และมันยากมากที่จะทำงานในพื้นที่นั้นเว้นแต่คุณจะมีบางอย่างที่ทำให้คุณพิเศษมาก และบ่อยครั้งวิธีเดียวที่คุณจะพิสูจน์ได้ว่าคุณมีทักษะพิเศษหรืออะไรก็แค่ทำมัน 

คุณต้องใช้เงินของคุณเองและจัดงานเทศกาลภาพยนตร์หรือถ้าคุณต้องการทำราคาถูกเพียงแค่ดูหนังสักคืนในบาร์ เห็นได้ชัดว่าในช่วง COVID ตอนนี้มีข้อ จำกัด เกี่ยวกับสิ่งที่เราทำได้ในแง่ของเหตุการณ์ แต่ฉันหมายความว่าถึงกระนั้นคุณก็มีซีรีส์ภาพยนตร์ได้ ตอนนี้มีช่องทั้งหมดเหล่านี้อยู่ใน Twitch และสิ่งที่เป็นช่องสตรีม - มันผิดกฎหมายโดยสิ้นเชิงพวกเขาทั้งหมดเป็นหนังเถื่อนโดยสิ้นเชิง - แต่คนที่เขียนโปรแกรมสิ่งเหล่านั้นอาจมีชีวิตในฐานะโปรแกรมเมอร์นอกเหนือจากนั้นเพราะงานนั้น กำลังทำอยู่มองเห็นรสชาติของมัน ฉันหมายความว่าพวกเขาหลายคนเป็นโปรแกรมเมอร์มากกว่านั้นดังนั้นฉันไม่ได้พยายามดูแคลนสิ่งที่พวกเขากำลังทำ ฉันแค่บอกว่าคนอื่นต้องเห็นว่าคุณมีความสามารถอะไร พวกเขาไม่จำเป็นต้องให้เงินคุณและนำทรัพยากรเหล่านั้นไว้ข้างหลังคุณเพื่อดูว่าคุณสามารถทำอะไรได้บ้าง พวกเขาต้องการเห็นมันก่อนที่จะให้เงินคุณและก่อนที่จะให้งานคุณ ดังนั้นคุณต้องเต็มใจที่จะทำด้วยตัวเอง มีความคิดริเริ่มของคุณเองไม่ว่าจะเป็นของฟรีหรือบางอย่างที่ต้องเสียเงินจำนวนมากหรืออะไรก็ตาม แต่เป็นสิ่งที่คุณต้องทำด้วยตัวเอง 

ฉันจะไม่ได้รับการว่าจ้างที่ Alamo Drafthouse ในฐานะโปรแกรมเมอร์ถ้าฉันไม่ได้ไปงานเทศกาลภาพยนตร์ของฉัน ฉันเริ่มงานเทศกาลภาพยนตร์ในแวนคูเวอร์ในช่วงปลายยุค 90 และเจ้าของ Alamo Drafthouse ก็มาถึงมันเพราะเรามีเพื่อนร่วมงานที่แนะนำงานเทศกาลของฉัน พวกเขาก็มาเยี่ยมและจ้างฉันจากที่นั่น พวกเขาจะไม่จ้างฉันเลยถ้าฉันเพิ่งไปที่นั่นพร้อมกับแอปพลิเคชันที่พยายามสมัครและเป็นแบบว่าโอ้ฉันจบปริญญาด้านการเขียนโปรแกรมภาพยนตร์หรืออะไรสักอย่างฉันจะไม่ได้งานนั้นเลย ดังนั้นการมีความทะเยอทะยานมีความเร่งรีบมีแรงขับมีหลักฐานว่าเป็นเช่นนั้นนี่คืออาชีพของฉันนี่คือสิ่งที่ฉันจะทำไม่ว่าคุณจะจ้างฉันหรือไม่ก็ตาม และฉันคิดว่าสิ่งนี้ขาดหายไปในผู้คนจำนวนมาก 

ไม่มีทางที่พวกเขาจะเอาเงินของตัวเองไปใช้ในบางสิ่ง แล้วมันก็เหมือนกับว่าแล้วทำไมคนอื่นจะเอาเงินของพวกเขามาใส่คุณล่ะ [หัวเราะ] ถ้าคุณไม่เต็มใจที่จะทุ่มเงินของตัวเองลงไปในความฝัน ทำไมคุณถึงคาดหวังให้คนอื่นรู้? และนั่นคือสิ่งสำคัญที่ฉันจะพูดกับผู้คนคือการเริ่มต้นบางสิ่งเริ่มซีรีส์บางอย่างเริ่มบล็อกเริ่มต้นอะไรก็ได้ ฉันหมายความว่าคุณดูนักเขียนครึ่งหนึ่งของ Fangoria และเรื่องแบบนั้นพวกเขาทั้งหมดเป็นบล็อกเกอร์ ฉันหมายถึงไม่ใช่ทหารผ่านศึกที่อยู่ในช่วงที่มีการพิมพ์อย่างเคร่งครัด แต่ฉันหมายความว่าทุกคนในทศวรรษที่ผ่านมาล้วนมาจากบล็อกทรงกลม ดังนั้นจึงนำไปสู่สิ่งต่างๆอย่างแน่นอนเมื่อคุณทำสิ่งต่างๆด้วยตัวคุณเอง 

แต่ฉันจะบอกว่าอย่าทำของฟรีให้คนอื่น ถ้าคุณจะทำฟรีทำในบล็อกของคุณเองเว็บไซต์ของคุณเองแบรนด์ของคุณเอง คุณรู้หรือไม่ว่าคุณจะนำงานฟรีนั้นไปเผยแพร่ทำภายใต้ชื่อของคุณเองอย่าทำเพื่อคนอื่นที่คิดเงินเพื่อให้งานของคุณเป็นอิสระคุณรู้ไหม? ดังนั้นบ่อยครั้งสำหรับโครงการจำนวนมากของฉันเมื่อฉันจ้างคนฉันไม่สามารถจ่ายเงินให้คนได้มากนัก แต่สำหรับฉันมันเหมือนกับว่าคุณต้องจ่ายเงินให้คนอื่น โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากคุณกำลังเรียกเก็บเงินจากสิ่งที่ผลิตภัณฑ์สุดท้ายคือ ฉันหมายความว่าแม้ว่า 1% จะเป็นของนักเขียนก็ตาม คุณไม่สามารถมีรูปแบบธุรกิจที่อิงจากนักเขียนโดยที่นักเขียนไม่ได้รับการพิจารณาว่าเป็นสิ่งที่คุณต้องจ่าย

ใช่นั่นคือสิ่งที่ เริ่มต้นสิ่งต่างๆของคุณเอง แต่อย่าทำงานฟรี ฉันไม่สนใจหรอกว่าจะไม่มีใครได้ยินชื่อคุณคุณก็ทำงานฟรีไม่ได้ หากคุณจะทำงานนั้นให้ทำบนเว็บไซต์ของคุณเองที่มีชื่อของคุณเอง นั่นคือสิ่งที่ฉันพยายามทำมาตลอด ฉันทำของฟรีตลอดเวลา แต่ทำเพื่อโครงการของฉันเอง 

อ่านเพิ่มเติมเกี่ยวกับ บ้านผู้หญิงโรคจิต ในหน้าที่ 2!

หน้า: 1 2