*** หมายเหตุของผู้แต่ง: Wendy Carlos: Trans Woman, Kubrick Collaborator และ Synth-Music Pioneer เป็นส่วนหนึ่งของ iHorror's สยองขวัญเดือนแห่งความภาคภูมิใจ ซีรีส์ที่พยายามให้ข้อมูลให้ความรู้และสร้างความโดดเด่นให้กับครีเอทีฟโฆษณา LGBTQ ที่ช่วยกำหนดแนวเพลง ***

เวนดี้คาร์ลอสถูกลิขิตให้เป็นนักดนตรี แม่ของเธอเป็นครูสอนเปียโนและลุงของเธอเล่นเครื่องดนตรีหลายชนิด เมื่ออายุหกขวบเธอเริ่มเรียนเปียโนและเมื่ออายุได้สิบขวบก็แต่งเพลงชิ้นแรก“ A Trio for Clarinet, Accordion และ Piano”

ในช่วงวัยรุ่นของเธอเวนดี้ได้แยกสาขาและเริ่มสนใจในโลกของอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์และคอมพิวเตอร์ที่เติบโตขึ้นโดยชนะการแข่งขันคอมพิวเตอร์ที่สร้างเองที่บ้านในโรงเรียนมัธยม แต่ดนตรียังคงอยู่ในจิตวิญญาณของเธอและเธอยังคงเล่นและแต่งเพลงต่อไป

เธอเข้ามหาวิทยาลัยบราวน์และได้รับปริญญาด้านดนตรีและฟิสิกส์และต่อมาได้รับปริญญาโทด้านการประพันธ์ดนตรีจากมหาวิทยาลัยโคลัมเบีย ในระหว่างเรียนเธอได้เริ่มสอนบทเรียนเกี่ยวกับดนตรีอิเล็กทรอนิกส์การตัดสินใจที่จะมีบทบาทในการกำหนดอาชีพในอนาคตและชีวิตที่เหลือของเธอ

ในช่วงเวลาที่เธออยู่ที่โคลัมเบีย Carlos ได้พบกับ Robert Moog ผู้บุกเบิกดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ที่กำลังพัฒนาซินธิไซเซอร์เพลงอะนาล็อก Carlos รู้สึกทึ่งกับผลงานของ Moog และเข้าร่วมกับเขาในโปรเจ็กต์ของเขาพัฒนาเครื่องสังเคราะห์ Moog ตัวแรกและการทำซ้ำอีกมากมายที่จะตามมา

คาร์ลอสเริ่มใช้ซินธิไซเซอร์ตัวใดตัวหนึ่งในการแต่งเพลงประกอบโฆษณาและในไม่ช้าก็สร้างชื่อให้กับตัวเองในสนามเมื่อเธอได้พบกับราเชลเอลคินด์อดีตนักร้องที่ทำงานเป็นเลขานุการให้กับหัวหน้าของ Columbia Records

ทั้งสองกลายเป็นเพื่อนและผู้ทำงานร่วมกันในทันทีและในปี พ.ศ. 1968 อัลบั้มแรกจากการทำงานร่วมกันนั้นได้เผยแพร่ไปทั่วโลก มันถูกเรียกว่า สวิตช์บนบาคและกลายเป็นความสำเร็จที่ไม่คาดคิดในโลกแห่งดนตรี อัลบั้มขายได้มากกว่าหนึ่งล้านชุดและวันที่ไม่เปิดเผยตัวตนของคาร์ลอสก็สิ้นสุดลงและน่าแปลกใจเล็กน้อยที่โลกภาพยนตร์มาถึง

ดูเหมือนว่า Stanley Kubrick จะเป็นแฟนผลงานของ Carlos และขอให้เธอแต่งเพลงสำหรับภาพยนตร์เรื่องใหม่ของเขา ลานส้ม. Carlos และ Elkind เริ่มทำงานและในไม่ช้าก็ได้ผลิตชิ้นส่วนจำนวนมากที่จับคู่แทร็กสังเคราะห์กับผลงานของนักประพันธ์เพลงคลาสสิก คะแนนนี้ได้รับการยกย่องว่าเป็นผลงานชิ้นเอกและดูเหมือนว่าชื่อเสียงของคาร์ลอสจะได้รับการรับรอง

ทันใดนั้นเธอก็ล้มลงจากแผนที่ ไม่มีใครรู้ว่าทำไมแม้ว่าเรื่องราวและข่าวลือมากมาย

ความจริงก็คือเวนดี้รู้จักเธอมาตลอดชีวิตในฐานะวอลเตอร์และเธอไม่สามารถใช้ชีวิตอยู่กับการโกหกของเพศที่กำหนดโดยกำเนิดได้อีกต่อไป เธอได้เริ่มการบำบัดด้วยฮอร์โมนทดแทนแล้วเมื่อถึงเวลาที่ทำงาน ลานส้มและรูปลักษณ์ทางกายภาพของเธอก็เริ่มเปลี่ยนไป สำหรับเธอถึงเวลาที่ต้องทำตามขั้นตอนเพื่อเปลี่ยนรูปร่างภายนอกของเธอให้เป็นคนที่เธอเคยอยู่มาตลอดชีวิต

การที่จะบอกว่ากระบวนการนี้เป็นเรื่องน่าตกใจในช่วงทศวรรษ 1970 นั้นจะเป็นการทำให้เกิดความไม่สงบ แม้กระทั่งทุกวันนี้สังคมส่วนใหญ่กลับต่อต้านชุมชนคนข้ามเพศทุกวัน เมื่อวอลเตอร์กลายเป็นเวนดี้อีกครั้งการพูดภาษาต่างๆและอดีตคนรู้จักมืออาชีพก็ห่างเหินกันไป

เพื่อตั้งค่าการบันทึกให้ตรงคาร์ลอสค่อนข้างสันโดษให้ข้อมูลเชิงลึก ชุดสัมภาษณ์กับ เพลย์บอย นิตยสาร ซึ่งจะประกอบและเผยแพร่ในปี 1979 นับเป็นครั้งแรกที่เวนดี้เล่าเรื่องราวของเธออย่างเต็มที่และเปิดเผยต่อสาธารณะและเธอมีเรื่องอยากจะพูดอีกมากมาย

“ ฉันกลัว ฉันกลัวมาก” คาร์ลอสบอกกับผู้สัมภาษณ์อาเธอร์เบลล์ “ ฉันไม่รู้ว่ามันจะมีผลอะไร ฉันกลัวเพื่อน เรากำลังจะกลายเป็นเป้าหมายของผู้ที่ตัดสินในสิ่งที่ฉันทำในแง่ศีลธรรมความชั่วร้ายและในแง่ทางการแพทย์ป่วย - การทำร้ายร่างกายมนุษย์”

คาร์ลอสดูเหมือนจะเอาชนะความกลัวเหล่านั้นได้แม้ว่าเธอจะพูดคุยกับผู้สัมภาษณ์ของเธอก็ตาม เธออธิบายอาการเสื่อมในระยะเริ่มต้นด้วยร่างกายของเธอซึ่งเริ่มตั้งแต่อายุห้าหรือหกขวบและแสดงความไม่พอใจของเธอด้วยคำว่า“ สาวประเภทสอง” ซึ่งเป็นคำศัพท์ทั่วไปในเวลานั้น

“ ฉันหวังว่าคำว่าสาวประเภทสองจะไม่กลายเป็นปัจจุบัน” เธออธิบาย “ คนข้ามเพศเป็นคำอธิบายที่ดีกว่าเพราะเรื่องเพศต่อเพศเป็นเพียงปัจจัยหนึ่งในขอบเขตของความรู้สึกและความต้องการที่ทำให้ฉันก้าวไปสู่ขั้นตอนนี้”

สิ่งที่อาจบอกได้มากที่สุดในการสัมภาษณ์ครั้งนั้นก็คือเมื่อคาร์ลอสขุดลึกลงไปในความลับที่เคยปิดบังชีวิตของเธอมาก่อนแม้ในขณะที่เธอทำงานกับ Kubrick ลานส้ม. เธออยู่ใน HRT เป็นเวลาสามปีแล้วและเธอยอมรับว่าเธอกลายเป็นปริศนาของผู้กำกับที่เป็นปริศนาและเรียกร้อง

“ มันไม่ใช่เรื่องใหญ่ในตอนแรก” เธอชี้ “ ต่อมาเขาเริ่มสังเกตเห็นมันมากขึ้นเล็กน้อยและเขาจะพูดถึงคนที่เขารู้ว่าใครเป็นเกย์พยายามที่จะรู้สึกว่าฉันเป็นเกย์ ฉันจะให้คำตอบที่น่าสงสัยแก่เขาโดยบอกว่าฉันไม่ได้เป็นเช่นนั้นและเขาจะยิ่งกระวนกระวายใจ ในช่วงสองสามวันที่ผ่านมาเขาถ่ายภาพของฉันมากมายด้วยกล้อง Minox ตัวน้อยของเขา เขาต้องพบว่าฉันเป็นคนที่น่าสนใจและพูดน้อยที่สุด”

ไม่ว่า Kubrick จะคิดอย่างไรกับ Carlos ในเวลานั้นเขาก็ชื่นชมเพลงของเธอ หลายเดือนหลังจากเผยแพร่บทสัมภาษณ์คาร์ลอสพบว่าตัวเองทำงานอีกครั้งในการผลิต Kubrick คราวนี้มันเป็น ประกาย.

Kubrick ปูด้วยเพลงของนักแต่งเพลงแนวเปรี้ยวจี๊ดหลายคนสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้ แต่คาร์ลอสเป็นผู้แต่งธีมเรื่องหลอนโดยอิงจาก“ Dies Irae” ของ Berlioz จากเรื่อง ซิมโฟนี แฟนตาซี.

ชิ้นนี้เป็นหนึ่งในธีมสยองขวัญที่เป็นที่รู้จักและเป็นสัญลักษณ์มากที่สุดจนถึงทุกวันนี้ มันเป็นเสียงรอบข้างและเสียงลึกลับที่ชวนให้รู้สึกหนาวสั่นและปลุกเร้าเราให้เข้าสู่การเดินทางอันหนาวเหน็บของภาพยนตร์เรื่องนี้ด้วยความจริงใจ

หลังจากนั้นไม่นานเธอก็พบว่าตัวเองทำคะแนนให้กับ Walt Disney's ได้ Tron ซึ่งดูเหมือนจะเข้ากันได้ดีกับพรสวรรค์ที่โดดเด่นและการแต่งเพลงแบบลูกผสมของเธอ

ตลอดช่วงทศวรรษที่ 80 เธอยังคงแต่งเพลงโดยปล่อยอัลบั้มสามอัลบั้มในช่วงทศวรรษที่ผ่านมาแม้ว่างานภาพยนตร์ของเธอจะเริ่มลดน้อยลงในช่วงเวลานี้ เธอร่วมมือกับ Weird Al Yankovic ในการจินตนาการใหม่ของ ปีเตอร์กับหมาป่า ซึ่งได้รับรางวัลแกรมมี่อวอร์ดและยังคงผลักดันขีด จำกัด ของสิ่งที่ดนตรีสังเคราะห์สามารถบรรลุได้

ในช่วงทศวรรษที่ 90 ผลงานภาพยนตร์ของเธอแทบจะไม่มีอยู่จริงและในขณะที่เธอยังคงเรียบเรียงความสนใจของเธอไปยังศิลปะอื่น ๆ เธอกลายเป็นผู้ไล่ล่าคราสและเป็นที่รู้จักกันดีจากการถ่ายภาพสุริยุปราคาโดยมีผลงานบางส่วนของเธอปรากฏบนเว็บไซต์ทางการของ NASA

ปัจจุบันคาร์ลอสอายุเกือบ 80 ปียังคงได้รับการยอมรับว่าเป็นผู้ริเริ่มที่เธอเป็นมาตลอด เพลงของเธอทำให้เรารู้สึกถึงหัวใจของเราการถ่ายภาพของเธอทำให้เราได้เห็นสวรรค์และเรื่องราวส่วนตัวของเธอในการออกมาและการเปลี่ยนแปลงเป็นแรงบันดาลใจให้กับชุมชน LGBTQ