แม้ว่าจะเป็นที่รู้จักกันเป็นอย่างดีจากผลงานของเขาในฐานะนักเขียนบทสำหรับแนวเพลงอันเป็นที่รักเช่น คุณต่อไปแขกรับเชิญ และส่วนของไฟล์ V / H / S แฟรนไชส์ ​​ไซม่อน บาร์เร็ตต์ ได้ก้าวไปข้างหน้าในฐานะผู้กำกับด้วยการเปิดตัวภาพยนตร์สารคดีเรื่องแรกของเขา เซียน. 

นำแสดงโดย สุกี้ วอเตอร์เฮาส์ (ชาติลอบสังหาร), เซียน เป็นปริศนาสแลชเชอร์ที่ได้รับแรงบันดาลใจจาก Giallo พร้อมขอบเหนือธรรมชาติ ในภาพยนตร์ คามิลล์ (วอเตอร์เฮาส์) เป็นเด็กผู้หญิงคนใหม่ที่ Edelvine Academy for Girls อันทรงเกียรติ ไม่นานหลังจากที่เธอมาถึง เด็กสาวหกคนเชิญเธอเข้าร่วมในพิธีกรรมยามดึก โดยเรียกวิญญาณของอดีตนักศึกษาที่ตายแล้วซึ่งตามรายงานมาหลอกหลอนในห้องโถงของพวกเขา แต่ก่อนรุ่งสาง เด็กผู้หญิงคนหนึ่งเสียชีวิต ทิ้งให้คนอื่นๆ สงสัยว่าพวกเขาอาจตื่นขึ้นอย่างไร

ฉันนั่งคุยกับบาร์เร็ตต์เกี่ยวกับ เซียน, การเปลี่ยนผ่านสู่การกำกับ, ประสบการณ์ในฤดูหนาวของวินนิเพก, หนังสยองขวัญ giallo, คอลเลกชันไวนิลที่น่าประทับใจของเขา และความอยากรู้ส่วนตัวของฉันเกี่ยวกับการประกาศ ฉันเห็นปีศาจ เสพสม 

---

เคลลี่ แมคนีลี่: เห็นได้ชัดว่าคุณเขียนหนังสือมาระยะหนึ่งแล้ว และฉันเข้าใจว่าคุณเรียนเอกภาพยนต์และการถ่ายภาพในโรงเรียน คุณมีพื้นฐานด้านการสร้างภาพยนตร์มาบ้างแล้ว และแน่นอน คุณมีส่วนร่วมในอุตสาหกรรมนี้มาบ้างแล้ว การเปลี่ยนแปลงในการทำงานเป็นผู้กำกับภาพยนตร์สารคดีเป็นอย่างไร?

ไซม่อน บาร์เร็ตต์: เช่นเดียวกับที่คุณมีสัญชาตญาณ ฉันก็ปรารถนาที่จะกำกับอยู่เสมอ หมายความว่าฉันคิดว่านั่นเป็นสิ่งที่อาชีพของฉันจะเป็นในตอนเริ่มต้น การเขียนบทเป็นเรื่องบังเอิญที่มีความสุขสำหรับฉัน เป็นอาชีพที่บังเอิญมากๆ คุณรู้ แต่มันก็เหมือนกับโชคที่ครั้งแรกที่ฉันประสบความสำเร็จ และฉันเขียนได้ค่อนข้างดีนิดหน่อย แต่ฉันก็พยายามหาวิธีกำกับและกำกับบางสิ่งอยู่เสมอ 

ความแตกต่างที่สำคัญก็เหมือนกับความรู้สึกที่ต้องรับผิดชอบทุกอย่าง เพราะคุณก็รู้ แม้ว่าผลงานแรกๆ ของฉันกับอดัม วิงการ์ดจะเป็นหนังที่ค่อนข้างยากและมีงบประมาณต่ำมาก แต่อย่างน้อยมันก็เป็นปัญหาของเขาในที่สุด (หัวเราะ) ตอนที่เขากำกับและตัดต่อภาพยนตร์เหล่านั้น และฉันก็เขียนบทและอำนวยการสร้าง พวกเขา. บน เซียน ในที่สุดฉันก็เป็นคนที่ต้องคิดออก เช่น เราจะออกจากฉากเหล่านี้ได้อย่างไร และเวลาที่กำหนด และคุณรู้ไหม ถ้าฉันมีแผน 16 นัด และตอนนี้เรามีเวลาแค่ห้านัดเท่านั้น 

ก่อนหน้านี้ ฉันจะคุยกับอดัม แต่ตอนนี้ฉันกำลังคุยกับผู้กำกับภาพของฉันเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้ - คาริม ฮุสเซน - และมันก็เหมือนกับเรื่องอื่น เลยเป็นงานมากขึ้นและเครียดมากขึ้น กว่าที่ฉันเคย แต่มันก็สนุกมากขึ้นในหลาย ๆ ด้าน ความสามารถในการสร้างทางเลือกที่สร้างสรรค์ทั้งหมดนั้นไม่ว่าจะดีขึ้นหรือแย่ลง

เคลลี่ แมคนีลี่: และการถ่ายทำภาพยนตร์ของ Karim Hussein นั้นยอดเยี่ยมมาก ทุกอย่างที่เขาทำ is เหลือเชื่อจริงๆฉันจึงมีความสุขมากเมื่อเห็นว่าเขาเข้าร่วมโครงการนี้ อะไรคือชัยชนะที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในการสร้าง เซียน สำหรับคุณ? เหมือนกับว่าคุณมีบางอย่างที่คุณทำได้สำเร็จหรือสิ่งที่คุณทำได้ หรือบางอย่างที่คุณปิดกั้นไว้ซึ่งคุณแบบว่า “อ้า ฮ่า!” มีชัยชนะสำหรับคุณที่โดดเด่นจริงๆ หรือไม่?

ไซม่อน บาร์เร็ตต์: คือว่า มารีน่า สตีเฟนสัน เคอร์ ที่เล่นเป็นอาจารย์ใหญ่ คุณนายแลนดรี ในภาพยนตร์เรื่องนี้ ถูกเลือกให้มาเล่นที่โต๊ะของเรา อ่าน (หัวเราะ) เพราะฉันต้องเติมบทนั้นในนาทีสุดท้าย แบบว่าพยายามหาใครสักคน ท้องถิ่นในวินนิเพก และเธอก็ดูดีมาก และสนุกสนานและมีความตลกขบขันกับนักแสดงเพราะตัวเธอเองเป็นคนที่ค่อนข้างหยาบคายและตลก ไม่เหมือนตัวละครที่เธอเล่นในภาพยนตร์เลย และเธอก็มีนักแสดงที่อายุน้อยกว่าเกือบทั้งหมด 

รู้สึกไม่ค่อยเหมือน โอ้ ว้าว ในที่สุดทุกอย่างก็ไปได้สวยแบบ ว้าว ฉันหลบได้เหมือนกระสุนอันตรายถึงตายที่นี่ [หัวเราะ] ซึ่งมักจะเป็นความรู้สึกของสิ่งต่างๆ ในช่วงเวลาที่คุณ' กำลังสร้างภาพยนตร์ แต่คุณรู้ไหม การคัดเลือกเธอ และเธอก็เป็นตัวละครหลักตัวสุดท้ายที่ได้รับบทในภาพยนตร์ และนั่นเป็นอุปสรรคใหญ่ และฉันจำได้ว่าฉันนั่งอยู่ที่โต๊ะและคิดว่า โอเค อย่างน้อยตอนนี้เราก็ปลอดภัยแล้ว

เคลลี่ แมคนีลี่: Seance ดูเหมือนว่าจะได้รับแรงบันดาลใจจาก gialli และมีองค์ประกอบที่ทับซ้อนกันและองค์ประกอบลึกลับบางอย่าง คุณช่วยพูดถึงประเด็นของคุณ — หรือประเด็นของคุณ — แรงบันดาลใจสำหรับภาพยนตร์หน่อยได้ไหม และประเภทของหนังเรื่องนี้มาจากไหน? 

ไซม่อน บาร์เร็ตต์: ใช่ ฉันหมายถึง ฉันจะบอกว่าฉันเคยเป็น ฉันได้รับอิทธิพลจากเจียลลีโดยเฉพาะ และฉันเดาว่าฉันเคยพูดไปสองสามครั้งแล้ว เซียน คือการสร้างภาพยนตร์บางประเภทที่ฉันรู้สึกว่ามีอยู่จริง และแฟนๆ สยองขวัญจำนวนมากชื่นชอบในบริบทนี้ แต่สิ่งที่ไม่จำเป็นต้องพูดชัดแจ้ง อย่างน้อยสำหรับฉัน ซึ่งเป็นความคิดที่เหมือนคนฆ่าฟันที่สบายๆ เพราะฉันมักจะพบความลึกลับของการฆาตกรรม และโดยเฉพาะอย่างยิ่งหนังสยองขวัญแนวสยองขวัญ - ผ่อนคลายมากเพราะพวกเขาทำตามแม่แบบบางอย่าง และภายในนั้น ชนิดของนวัตกรรมโวหารจะน่าสนใจหรือไม่ ภาพยนตร์แนว slasher ที่ฉันโปรดปรานบางเรื่องค่อนข้างธรรมดา เช่นเดียวกับบางเรื่องที่ฉันโปรดปรานน้อยที่สุด ดังนั้น คุณก็รู้ มันอยู่ในรายละเอียดทั้งหมด และฉันมักจะสนุกกับภาพยนตร์ที่มีลักษณะแบบนั้น 

ฉันกำลังดูเครื่องหมายทับจำนวนมากในช่วงต้นทศวรรษ 1980 และอย่างที่คุณพูด จริงๆ แล้ว ส่วนใหญ่เป็นหนังจระเข้ ฉันพยายามสร้างภาพยนตร์จริงๆ ที่จะรู้สึกถึงช่วงเวลานั้นในแง่ความรู้สึก และโดยเฉพาะการดู ปรากฏการณ์ และ คุณทำอะไรเพื่อโซลันจ์ และ บ้านที่กรีดร้อง — ซึ่งเป็นภาษาสเปนแบบโปรโตเกียลโล — เป็นภาพยนตร์ที่ฉันไม่ได้ดูจนกระทั่ง เซียน ค่อนข้างดี แล้วฉันก็แบบ โอ้ นั่นอาจเป็นจุดอ้างอิงหลัก ฉันเพิ่งได้รับอิทธิพลจากสิ่งต่าง ๆ ที่ตัวเองได้รับอิทธิพลจากสิ่งนี้จริง ๆ ก่อนที่จะได้เห็นต้นฉบับ 

ใช่เลย มันเป็นแค่เรื่องที่ฉันดู เหมือนของฟุลชิ Aenigma มาก [หัวเราะ] คุณรู้ไหม ภาพยนตร์ที่มีลักษณะแบบนั้นคือสิ่งที่ฉันพยายามจะทำให้นึกถึง ซึ่งคุณเข้าใจอีกครั้งว่าคุณกำลังสร้างภาพยนตร์สำหรับผู้ชมที่ค่อนข้างจำกัด นั่นไม่ใช่ความรู้สึกสยองขวัญในปัจจุบัน แต่เป็นสิ่งที่ฉันต้องการลองใช้โดยเฉพาะ

เคลลี่ แมคนีลี่: และฉันคิดว่ามันยอดเยี่ยมมากที่จะผลักดันบรรยากาศนั้นให้กลายเป็นเรื่องสยองขวัญและท้าทายมันเล็กน้อย และทำสิ่งต่าง ๆ ที่ต่างออกไปเล็กน้อย แต่ก็ยังมีความจริงใจและให้เกียรติกับธีมเก่าๆ บางเรื่องด้วยเช่นกัน .

ไซม่อน บาร์เร็ตต์: หวังว่า ฉันหมายความว่า คุณรู้ไหม เวลาที่คุณทำการแสดงความเคารพหรืองานปาสทิเช่ คุณรู้ไหม ไม่ว่าคุณจะพูดว่าอย่างไร มันเป็นเรื่องที่ยุ่งยาก เพราะฉันไม่เคยต้องการสร้างหนังที่เหมือนกับการแสดงความเคารพแบบโวหารล้วนๆ เพราะจริง ๆ แล้วฉันคิดว่ามันง่ายอย่างสร้างสรรค์ที่จะทำตามเทมเพลตที่มีอยู่แล้วและกดจุดความคิดถึงบางอย่างสำหรับผู้ชมที่กระตุ้นปฏิกิริยาสัญชาตญาณที่อาจคล้ายกับความบันเทิงหรืออารมณ์บางอย่าง แต่ใน ความจริงเป็นเพียงการจำลองและไม่ยึดติดกับคุณหรือมีผลเช่นเดียวกัน 

คุณก็รู้ ดังนั้นฉันคิดว่าแม้จะกลับไปดูหนังอย่าง บุคคลทั่วไปซึ่งได้รับแรงบันดาลใจอย่างมากจากภาพยนตร์บางเรื่องในช่วงทศวรรษ 1980 ไม่ใช่ว่าอดัมพยายามถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องนั้นให้ดูเหมือนภาพยนตร์เรื่องใดเรื่องหนึ่ง แม้ว่าเขาจะทำได้อย่างแน่นอน ถ้าเขาต้องการ และฉันคิดว่าสิ่งนั้นนำทางฉัน นิดหน่อยกับ เซียน. ฉันรู้ว่ามันเป็นภาพยนตร์ที่มีงบประมาณต่ำและถ่ายทำภาพยนตร์ที่แน่นพอที่ Karim กับฉันจะต้องเลือกภาพ แต่ฉันก็รู้สึกว่าถ้าฉันพยายามทำให้มันดูเหมือน Suspiria, ฉันจะดูถูกโดยการเปรียบเทียบ ดังนั้นจึงเป็นเรื่องเกี่ยวกับการพยายามค้นหาภาษาของภาพยนตร์ขนาดเล็กบางเรื่อง แล้วพยายามคิดว่าเวอร์ชันสมัยใหม่ที่ฉันสามารถทำได้คืออะไร ถ่ายทำด้วย ALEXA Mini

เคลลี่ แมคนีลี่: และฉันเข้าใจว่า - อย่างที่คุณพูดถึง - คุณถ่ายทำในวินนิเพก ในฐานะคนที่มีประสบการณ์ฤดูหนาวของแคนาดาบ่อยครั้ง นั่นเป็นสิ่งที่ท้าทาย วินนิเพก เป็นยังไง? มันปฏิบัติต่อคุณอย่างไร?

ไซม่อน บาร์เร็ตต์: ใช่ ฉันหมายถึง มีฤดูหนาวของแคนาดา แล้วก็มีฤดูหนาวที่วินนิเพก ปรากฎว่า [หัวเราะ] อ้อ หมายถึงเราห่อ เซียน ฉันคิดว่าเหมือนวันที่ 20 ธันวาคม เราถ่ายทำตั้งแต่ช่วงปลายเดือนพฤศจิกายนถึงปลายเดือนธันวาคม และคุณรู้ไหม เรารู้สึกเหมือนกำลังจะออกไปก่อนที่มันจะน่ากลัวจริงๆ เมืองก็เหมือนกับการปิดตัวลง คุณรู้ไหม มันรู้สึกเหมือนพระอาทิตย์ขึ้นแค่สองสามชั่วโมง แต่เราไม่เคยเห็นมันเพราะว่าเรากำลังสร้างภาพยนตร์ และคุณเริ่มที่จะเข้าใจอย่างนั้น คุณ' ออกไปในที่เย็นและเหมือนกับว่าร่างกายของคุณจะเริ่มจับเวลาว่าต้องใช้เวลานานแค่ไหนกว่าที่คุณจะตายได้ รู้ไหม? 

ฉันจำได้โดยเฉพาะอย่างยิ่งการไปเที่ยวกับ Karim ในวันหนึ่งเพราะคุณรู้ว่า Karim ไม่ได้ขับรถ และหลังจากที่ฉันเกือบจะพาเราไปที่อุบัติเหตุสองสามครั้งบนนั้น เขาก็ตัดสินใจแบบผู้บริหารซึ่งฉันไม่ควร ขับรถทั้ง. ดังนั้นเราจะเดินไปทุกหนทุกแห่งในอุณหภูมิที่ต่ำกว่าศูนย์ และมีบางครั้งที่รู้สึกว่าคุณกำลังจมอยู่ในน้ำแข็งเพียงแค่อยู่ข้างนอก มันรุนแรง 

ฉันชอบที่จะกลับไปที่วินนิเพกเพราะฉันรู้สึกว่าสภาพแวดล้อมที่ไม่ยอมใครง่ายๆแบบนั้นทำให้ชอบความคิดลูกเรือที่น่าสนใจจริงๆซึ่งฉันได้เข้ากับผู้คนจำนวนมากและฉันมีช่วงเวลาที่ดี ฉันไปที่ Winnipeg Cinematheque สองสามครั้ง ฉันสนุกกับเมืองและพลังงานของเมืองมาก ฉันชอบไปที่นั่นในช่วงฤดูร้อน แต่โดยเฉพาะอย่างยิ่งฉันคิดว่าครั้งต่อไปถ้าฉันสร้างภาพยนตร์เรื่องอื่นที่นั่น

เคลลี่ แมคนีลี่: ฉันคิดว่าคุณคงถูกถามเกี่ยวกับ ใบหน้า/ปิด 2 มากแต่อยากถามคุณเกี่ยวกับ ฉันเห็นปีศาจเพราะนั่นคือ หนังเรื่องโปรดของฉัน เวลาทั้งหมด. ฉันรักหนังเรื่องนั้นมาก และฉันรู้ว่านั่นเป็นโครงการที่คุณทำอยู่ แต่ก็เป็น อยู่ในระหว่างการพัฒนามาระยะหนึ่งแล้ว. คุณสามารถพูดคุยเกี่ยวกับเรื่องนี้ได้หรือไม่? 

ไซม่อน บาร์เร็ตต์: ใช่ฉันหมายความว่าฉันไม่รู้จริงๆ ความจริงก็คือ ฉันไม่แน่ใจด้วยซ้ำว่าเกิดอะไรขึ้นกับ ฉันเห็นปีศาจ กว่าที่คุณทำในตอนนี้ ฉันเขียนสคริปต์และเป็นสคริปต์ประเภทที่ฉันคิดว่าจะใช้เงินเพียงพอ และฉันหมายความว่าเราไม่ได้พยายามทำเหมือนรุ่นราคาประหยัดราคาถูก ฉันเห็นปีศาจ น่าจะเป็นวิธีที่ง่ายที่สุด ดังนั้นโปรดิวเซอร์ที่เกี่ยวข้องกับโปรเจ็กต์นั้นจริงๆ ฉันคิดว่าถูกต้องรู้สึกเหมือนเราต้องการหุ้นส่วนในสตูดิโอ พวกเขาไม่สนใจที่จะจัดหาเงินทุนด้วยตัวเอง และคุณรู้ว่าเราแค่ติดอยู่กับเรื่องนั้น และตอนนี้ฉันไม่คิดว่ามันเป็นโครงการที่ตื่นเต้นจริงๆ กับอดัมกับฉันอีกต่อไปแล้ว

ฉันคิดว่าหลายปีผ่านไป เราแบบว่า ไม่เป็นไรจริงๆ ที่เราไม่ได้ทำตามแบบของเรา ฉันเห็นปีศาจ, คุณรู้? แม้จะต่างจากต้นฉบับมาก แต่ก็อาจจะทำให้บางคนรำคาญได้เรื่อยๆ และคุณก็รู้ว่าหนังต้นฉบับนั้นมีอยู่จริงและงดงามในตัวมันเอง ดังนั้นคุณจึงรู้ว่าคุณไม่จำเป็นต้องสร้าง หนังที่คนเรียกร้องกันจริงๆ 

ฉันหมายความว่าฉันจะพูดในระดับหนึ่งในการตอบสนองต่อ ใบหน้า/ปิด 2 การประกาศมีความกระตือรือร้นมากกว่าการตอบสนองของเรา ฉันเห็นปีศาจ ประกาศรีเมคเมื่อหลายปีก่อน เห็นได้ชัดว่าเรามีภาพยนตร์จำนวนมากขึ้นภายใต้เข็มขัดของเราในตอนนี้หรืออะไรก็ตาม และบางทีอาจมีประสบการณ์มากกว่านี้ที่ดึงดูดใจผู้ชม แต่สำหรับฉัน มันให้ความรู้สึกเหมือนเป็นภาพยนตร์ที่ถูกสร้างขึ้นในระดับบทเท่านั้นจริงๆ ฉันเห็นปีศาจฉันหมายถึงฉันได้เขียนมันใหม่หลายครั้ง ฉันทุ่มเทให้กับการสร้างมันขึ้นมาจริงๆ และฉันคิดว่าเป็นเวลานานที่อดัมคิดว่านั่นเป็นเหมือนบทที่ดีที่สุดของฉัน และเราหลงใหลเกี่ยวกับมัน แต่คุณก็รู้ เวลาผ่านไปหลายปี และเรามีความสนใจจากสตูดิโอแห่งหนึ่งที่สนใจจะทำมันเหมือนโปรเจ็กต์ PG-13 และโปรดิวเซอร์ของเรา Keith Calder ฉันคิดว่ารู้ทันทีว่านั่นไม่ใช่การเริ่มต้นของข้อเสนอ 

เท่าที่ฉันรู้ สิทธิ์ยังคงถูกควบคุมโดย Keith และ Adi Shankar และทีมผู้ผลิตของเราในโครงการนั้น บางทีสักวันหนึ่งพวกเขาจะทำบางอย่างจากมัน แต่ฉันไม่คิดว่าอดัมจะมีส่วนร่วม ณ จุดนั้น ฉันจะเป็นเช่นนี่คือที่ที่คุณส่งเช็ค! ซึ่งฉันไม่รู้ด้วยซ้ำ ฉันหมายถึง ข้อตกลงของฉันกับเรื่องนั้น ฉันเขียนว่า เห็นปีศาจ สำหรับงบประมาณขั้นต่ำที่ต่ำ ฉันหมายถึง เรากำลังพยายามทำมัน ฉันคิดว่าถูก แต่ท้ายที่สุด คุณก็แค่ทำเงินได้น้อยกว่าค่าแรงขั้นต่ำ เช่น ทำงานสองสามปีในโครงการหนึ่ง และท้ายที่สุด ฉันอยากจะทำมากกว่า — ถ้าฉันจะต้องเสียเวลาและไม่ได้รับเงินค่าเขียน สคริปต์ — ฉันอยากจะเขียนเองมากกว่า

เคลลี่ แมคนีลี่: อย่างแน่นอน. และนั่นเป็นการปลอบโยนเล็กน้อย เพราะฉันรู้สึกว่ามันเป็นหนังที่สมบูรณ์แบบมาก ฉันรู้สึกเหมือนมีคนตื่นเต้นมากขึ้นเกี่ยวกับ ใบหน้า/ปิด 2 เพราะมันเป็นหนังที่บ้าระห่ำและน่าตื่นเต้น 

ไซม่อน บาร์เร็ตต์: ใช่ ฉันไม่คิดว่าจะมีใครเสียใจกับการรีเมคของเราเป็นพิเศษ ฉันคิดว่ามันเหมือนกับว่า เมื่อคุณสร้างภาพยนตร์สมัยใหม่ที่ยอดเยี่ยมขึ้นมาใหม่ เป็นเรื่องหนึ่งถ้าคุณกำลังสร้างภาพยนตร์ขึ้นมาใหม่ ซึ่งคุณสามารถพิสูจน์ได้ว่านั่นอาจจะยอดเยี่ยม แต่คุณสามารถพิสูจน์การอัปเดตได้ เนื่องจากเทคโนโลยีและสังคมได้เปลี่ยนไปเป็น ชี้ให้เห็นว่าเป็นเรื่องใหม่ แต่เมื่อคุณสร้างภาพยนตร์สมัยใหม่ที่ยอดเยี่ยมขึ้นมาใหม่ คุณแค่กำลังสร้างใหม่เพราะมันยังไม่ได้สร้างในภาษาของคุณ ฉันคิดว่ามีความสงสัยที่สมเหตุสมผลสำหรับโครงการดังกล่าว คุณรู้ไหม อะไรคือสาเหตุของสิ่งนี้? 

ในกรณีของเรา เราชอบหลักการสำคัญของ ฉันเห็นปีศาจ และคิดว่ามีทิศทางที่น่าสนใจที่เราสามารถนำมาใช้ได้ แบบนั้นจะทำให้การรีเมคของอเมริกาเป็นผลงานคู่หูที่สนุกสนานกับต้นฉบับ แต่ท้ายที่สุด คุณขอให้แฟน ๆ ของภาพยนตร์ต้นฉบับต้องอธิบายตลอดเวลาที่เหลือของชีวิตว่าพวกเขากำลังพูดถึงเรื่องใด ทั้งต้นฉบับของเกาหลีหรือฉบับรีเมคของอเมริกา รู้ไหม มันยากที่จะบอกคนอื่นว่า หนังสือเล่มโปรดของฉันคือ ภรรยาของนักเดินทางข้ามเวลาเพราะพวกเขาระบุเฉพาะกับตัวอย่าง Eric Bana และ Rachel McAdams ใช่ไหม กล่าวอีกนัยหนึ่ง เช่น ในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ ฉันยอมรับโปรเจ็กต์อย่าง Thundercats,หรือ ใบหน้า/ปิด 2 ที่อิงจากทรัพย์สินที่มีอยู่ซึ่งมีฐานแฟน ๆ ที่กระตือรือร้นด้วยความมั่นใจอย่างเต็มที่เพราะฉันรู้สึกเหมือนกำลังพูดภาษาของฐานแฟนคลับนั้น 

ฉันไม่สงสัยในความสามารถของตัวเองในการสร้างสิ่งที่ถูกต้อง แต่ฉันก็เข้าใจอย่างถ่องแท้ในฐานะผู้ชมด้วยว่าเหตุใดคนอื่นๆ ในโลกจึงมีความสงสัยอย่างมากเกี่ยวกับความสามารถของฉันที่จะทำเช่นนั้น และความสงสัยในวงกว้าง เพราะฉันคิดว่าการรีเมคและภาคต่อสามารถบ่อนทำลายคุณค่าทางวัฒนธรรมของต้นฉบับ โครงการ. ฉันคิดว่าเป็นผลสืบเนื่องที่ไม่ดีของ คุณต่อไปตัวอย่างเช่น อาจลดคุณค่าทางวัฒนธรรมของภาพยนตร์ต้นฉบับ ไม่ว่ามันจะเป็นอะไรก็ตาม แสดงว่าคุณรู้, ฉันเห็นปีศาจ รีเมค เป็นหนึ่งในสิ่งที่ถ้าเราทำผลงานได้ยอดเยี่ยมจริงๆ สิ่งที่ดีที่สุดที่ทุกคนจะพูดถึงเกี่ยวกับหนังของเราก็คือเราไม่ได้ทำพลาด 

ดังนั้นเมื่อคุณเผชิญกับโอกาสเหล่านั้น บางทีบางครั้งคุณก็รู้ว่า คุณกำลังสร้างภาพยนตร์ที่ต่อสู้กับการสร้าง มันเป็นค่าใช้จ่าย ฉันเห็นปีศาจ เป็นหายนะทางการเงินในทุกประเทศที่ปล่อยออกมา โดยเฉพาะในเกาหลี และรวมถึงสหรัฐอเมริกาด้วย ดังนั้นบางทีเราอาจจะคิดผิด และบางทีเราอาจจะเข้าใจผิดเกี่ยวกับ ใบหน้า/ปิด 2, รู้ไหม เวลาจะบอกได้ แต่มันรู้สึกแตกต่าง รู้สึกเหมือนมีคนต้องการสิ่งนี้จริงๆ และพวกเขาไม่ได้แค่พยายามหลอกล่อว่าเราจะดำเนินการอย่างไร

เคลลี่ แมคนีลี่: หากคุณสามารถเข้าถึงคอลเลคชันเพลงของใครก็ได้ เพียงเพื่อขโมย ไม่ว่าคุณจะเข้าสู่ระบบ Spotify ของพวกเขา ขโมย iPod ของพวกเขา อะไรก็ตาม หากคุณสามารถมีคอลเลคชันเพลงของใครก็ได้ ฉันอยากรู้จริงๆ ว่าคุณอยากเห็นหรือขโมยของใคร

ไซม่อน บาร์เร็ตต์: อาจมีคนอย่าง RZA หรือ Prince Paul หรือคนประหลาดๆ แบบนั้น ที่มีวิธีการรวบรวมบันทึกที่ฉันไม่เข้าใจด้วยซ้ำ ที่พวกเขาชอบค้นหาจังหวะและตัวอย่างและสิ่งของต่างๆ ฉันโชคดีที่ได้เห็นการแสดงของดีเจอย่าง The Avalanches และ DJ Shadow ในตอนเริ่มต้นอาชีพของพวกเขา เมื่อพวกเขายังคงเหมือนการปั่นแผ่นเสียงไวนิลบนเครื่องเล่นแผ่นเสียงหลายๆ แผ่น และหลายๆ อย่าง และได้เห็นจังหวะเวลาและความสง่างามของการดำเนินการนั้น ทำให้ฉันคิดเกี่ยวกับภาพยนตร์เช่นคอลเลคชันเพลงในแง่ของการนำไปใช้กับภาพยนตร์และศิลปะอื่น ๆ ในรูปแบบที่แตกต่างออกไป 

ฉันจะบอกว่าฉันเป็นนักสะสมดนตรีและฉันมีแผ่นเสียงหลายพันแผ่นในอพาร์ทเมนต์สองห้องนอนที่ฉันอาศัยอยู่ คุณรู้ไหม และฉันมีแผ่นเสียงหลายพันแผ่นกับเครื่องเล่นแผ่นเสียงสองแผ่น พูดตรงๆ เลย ฉันแค่อยากจะดูอย่างอื่น บันทึกของผู้คนเพื่อให้ฉันสามารถตัดสินได้เมื่อเทียบกับของฉันเอง [หัวเราะ]

เคลลี่ แมคนีลี่: และในฐานะนักสะสมตัวยง คุณมีบันทึกเรื่องหนึ่งที่คุณภาคภูมิใจเป็นอย่างยิ่งไหม 

ไซม่อน บาร์เร็ตต์: เอ้ยนั่นเป็นคำถามที่ยอดเยี่ยมมาก เอ่อ คุณรู้ไหม ฉันมีแผ่นภาพต้นฉบับขนาด 7 นิ้วของ Nick Cave and the Bad Seeds' ฉันรักคุณจนวันสิ้นโลกซึ่งเป็นเหมือนเกลียวภาพที่สวยงามนี้ สมัยก่อนที่พวกเขาไม่ได้ทำแบบนั้นจริงๆ มันมาจากช่วงต้นทศวรรษ 90 และมันก็เหมือนกับว่า ฉันไม่คิดว่าพวกเขาสร้างมันขึ้นมามากมายขนาดนั้น และมันเป็นเพลงที่รักสำหรับฉันและเป็นสิ่งเล็กๆ อันเป็นที่รักที่คอยดูหมุนอยู่ใต้เข็ม และคุณรู้ไหม ฉันมีของหายากอยู่บนแผ่นเสียง เป็นเพลงโปรดบางเพลง คัฟเวอร์โดยวงดนตรี เช่น The Sadies หรือ Split Lip Rayfield ที่คุณหาได้เฉพาะแผ่นเสียงเท่านั้น ไม่มีใน Spotify ไม่มีที่ไหนเลย มิฉะนั้น พวกเขาไม่ได้ออนไลน์ พวกเขาไม่ใช่ดิจิทัล ฉันจึงเห็นคุณค่าของสิ่งนั้นมาก ฉันมีลุงตูเปโลสมัยก่อน ของที่หาไม่ได้จากที่อื่นจริงๆ อืม แต่คุณรู้ไหม เมื่อพูดถึงเรื่องนี้ สิ่งแรกที่เข้ามาในความคิดของฉันคือ Nick Cave ขนาด 7 นิ้ว ฉันคิดว่าเพียงเพราะฉันมีความผูกพันทางอารมณ์กับแผ่นพลาสติกแผ่นนั้น

เคลลี่ แมคนีลี่: อะไรคือบทเรียนที่มีค่าที่สุดที่คุณได้เรียนรู้จากประสบการณ์หลายปีในการทำงานภาพยนตร์? 

ไซม่อน บาร์เร็ตต์: ว้าว. อืม ไม่รู้สิ ฉันคิดว่ามันต้องอาศัยความคิดบ้าง อีกครั้ง เป็นคำถามที่มีค่าที่สุด เป็นคำถามสั้นๆ ฉันจะทำอย่างกับสิ่งที่เข้ามาในหัวเป็นอย่างแรก ซึ่งก็คือ — อย่างน้อยเมื่อคุณสร้างภาพยนตร์อิสระด้วยงบประมาณเพียงเล็กน้อย ซึ่งเป็นประสบการณ์เดียวของฉันในอุตสาหกรรมนี้จริงๆ — กระบวนการสร้างภาพยนตร์โดยพื้นฐานแล้วเหมือนกับการมีวิสัยทัศน์ในใจที่ค่อย ๆ กัดกร่อน ผ่านกระบวนการสร้างภาพยนตร์จริง และเมื่อถึงตอนนั้น วิสัยทัศน์ของคุณจะเปลี่ยนไปเป็นอย่างอื่น และนั่นก็เป็นเพียงความจริงของสิ่งที่เป็นอยู่เท่านั้น 

บางทีถ้าคุณมีเงิน 200 ล้านดอลลาร์เพื่อสร้างภาพยนตร์ สิ่งที่คุณจะทำได้นั้นใกล้เคียงกับวิสัยทัศน์เดิมของคุณมากขึ้น แต่บางทีมันอาจจะไม่ใช่ คุณก็รู้ บางทีอาจจะเพราะภาพยนตร์เป็นกระบวนการทำงานร่วมกัน และมันเกี่ยวกับสิ่งที่คนอื่นนำมาที่โต๊ะ และฉันคิดว่านั่นคงจะเป็นสิ่งที่ฉันได้เรียนรู้มาอันดับหนึ่ง แม้ว่าจะไม่จำเป็นต้องเป็นบทเรียน แต่ก็เป็นสิ่งที่ฉันได้เรียนรู้โดยเฉพาะอย่างยิ่งจากการทำงานร่วมกับอดัม เพื่อนของฉันตลอดหลายปีที่ผ่านมา เมื่อคุณเริ่มถ่ายทำภาพยนตร์แล้ว มันก็จะดำเนินต่อไป เป็นสิ่งที่มันจะเป็น และนั่นอาจไม่ใช่สิ่งที่คุณคิดเมื่อคุณเขียนบท และมันไม่ได้อยู่ในงานของคุณ ในฐานะผู้กำกับ คุณอาจรู้สึกเหมือนโดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าคุณเป็นนักเขียนหรือผู้กำกับอย่างผม โดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าคุณเป็นนักเขียน/ผู้กำกับที่ส่วนใหญ่ทำงานเป็นนักเขียน — เช่นฉัน — คุณอาจรู้สึกว่าเป็นการเคลื่อนไหวที่ถูกต้อง คือการพยายามผลักดันสิ่งต่างๆ ไปสู่วิสัยทัศน์เดิมของคุณ แต่บางครั้งสิ่งที่เกิดขึ้นก็ยิ่งใหญ่กว่านั้นและดีกว่านั้น 

และบางครั้งงานของคุณในฐานะผู้กำกับก็อยู่ภายใต้การบังคับบัญชา เพื่อดูว่านักแสดงกำลังทำอะไรอยู่ และปล่อยให้พวกเขาทำงานผ่านกระบวนการสร้างสรรค์ของตนเอง รู้ไหมฉันคิดว่าสุกี้วอเตอร์เฮาส์และ เซียน อันที่จริงเป็นตัวอย่างที่ดีที่เธอแสดงบทคามิลล์ซึ่งไม่ใช่สิ่งที่ฉันคิดไว้ แต่หลังจากดูงานของเธอแล้ว ฉันก็ตระหนักว่าฉันได้รับสิ่งที่น่าสนใจมากกว่าที่เคยเป็นมาในเพจ ซึ่งมากกว่า แบบของคลินท์ อีสต์วูด ฟอร์มการเล่นที่ดุเดือด และเธอเล่นได้อย่างกระสับกระส่ายและเสียหายมากขึ้น และในที่สุดก็รู้สึกเหมือนเป็นทางเลือกที่ถูกต้องสำหรับฉัน แต่ฉันคงไม่ทำการเลือกนั้นด้วยตัวฉันเอง เพราะฉันไม่คิดว่าฉันมีความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับตัวละครที่เธอทำในตอนนั้น

นั่นอาจดูเหมือนเป็นคำตอบที่ขี้เกียจ บทเรียนที่สำคัญที่สุดที่ฉันได้เรียนรู้คือ พยายามทำน้อยลงและตระหนักมากขึ้นว่าคนอื่นกำลังทำอะไรอยู่ แต่มันเป็นเรื่องจริงมาก เพราะเมื่อคุณเป็นผู้กำกับ คุณจะเครียดมาก และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ถ้าคุณเป็นฉัน ฉันมักจะหมกมุ่นอยู่กับความคิดสร้างสรรค์ ฉันมักจะเคี้ยวโปรเจ็กต์และไอเดียต่างๆ จนกว่าฉันจะทำได้ หาวิธีที่จะทำให้พวกเขาสำเร็จ ดังนั้น สำหรับฉัน มันเหมือนกับว่า ฉันไม่มีเวลาง่ายที่สุด อาจเชื่อใจคนอื่นและยอมให้การควบคุมเมื่อฉันควร และนั่นคือกระบวนการของฟิล์ม ส่วนตัวฉันจะไม่ถ่ายภาพยนตร์ด้วยเครดิต เพราะถ้ามีอะไรอีก ฉันอยากจะฉลองสิ่งนั้นเสมอ นั่นคือสิ่งที่หนังเป็นจริงๆ เป็นการฟังคนอื่น และไม่มีสิ่งใดเป็นบันทึกที่ไม่ดี ตราบใดที่มันมาจากสถานที่ที่ถูกต้อง ตราบใดที่มันไม่ได้มาจากที่ของอัตตา หรือวาระอำนาจ ซึ่งเห็นได้ชัดว่าสิ่งเหล่านี้เป็นปัจจัยในธุรกิจของเราและฮอลลีวูด แต่คุณก็รู้ แต่ตราบใดที่คุณได้รับบันทึกย่อ และมันมาจากสถานที่จริงที่แค่พยายามทำให้หนังดีขึ้น ก็อาจมีความจริงบางอย่างในบันทึกย่อนั้น เพราะสิ่งต่างๆ สามารถทำให้ดีขึ้นได้เสมอ 

และสิ่งที่ยากที่สุดสำหรับฉันคือการบอกให้สมองหุบปากและฟัง ดังนั้น สำหรับฉันจึงเป็นสิ่งที่มีค่าที่สุดที่ฉันได้เรียนรู้จากประสบการณ์หลายปี สิ่งที่ฉันได้รับคือไม่เพียงแค่คิดว่าฉันพูดถูกอีกต่อไป เพียงเพราะฉันเขียนบท แต่รู้ไหม ถ้าสุกี้หรือเมดิสัน เบ็ตตี้ หรือมารีน่า หรือเชมัส แพตเตอร์สัน หรือใครทำอะไรที่แตกต่างออกไปบ้าง ไม่ใช่แค่แบบ เออ มันผิด แต่ดูแล้วแบบว่า เดี๋ยวนะ พวกเขากำลังสร้างหนัง ดีขึ้นในทางใดทางหนึ่งที่ฉันสามารถรับเครดิตได้ในที่สุด? [หัวเราะ]

 

เซียน ลงจอดบน Shudder ในวันที่ 29 กันยายน ในระหว่างนี้ คุณสามารถตรวจสอบโปสเตอร์และตัวอย่างด้านล่าง!