ฉันมีโอกาสได้นั่งคุยกับ Kempff เกี่ยวกับภาพยนตร์สารคดีของเธอ ความกล้าหาญของพลเมือง David Lynch และความกลัวว่าจะไม่มีใครเชื่อ

---

เคลลี่ แมคนีลี่: เลยเข้าใจว่าเป็นการดัดแปลงหรือสร้างจากเรื่องสั้นของ Johan Theorin ที่เรียกว่า เคาะ. คุณช่วยพูดหน่อยได้ไหมว่าคุณค้นพบเรื่องราวนั้นได้อย่างไร แล้วสิ่งที่มันพูดกับคุณจริงๆ?

ฟรีด้า เคมพ์ฟฟ์: ใช่ ฉันเพิ่งเจอนิยาย ฉันเคยทำสารคดีมาก่อน และรู้สึกเหมือนอยู่ในสารคดีมาตลอด นั่นเป็นสิ่งที่ฉันขาดไปในฐานะผู้กำกับ อย่างที่รู้ ฉันไม่สามารถทำทั้งจานสีได้ พอเจอนิยายเรื่องนี้ ฉันก็เลยคิดว่า ว้าว นี่มันเยี่ยมไปเลย ตอนนี้ฉันสามารถสร้างสรรค์และทำงานกับองค์ประกอบทั้งหมดได้จริง ๆ ด้วยเสียงดนตรีและสีและทั้งหมดนั้น และฉันก็ได้รับอนุญาต และเขาบอกว่า รู้ไหม สบายใจ ไปเถอะ 

และสิ่งที่ฉันชอบในนวนิยายเรื่องนี้มากคือหัวข้อของการไม่เชื่อ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในฐานะผู้หญิงและยังเป็นความท้าทายในการบอกเล่าเรื่องราวภายในมากกว่าภายนอก และความยากลำบาก แต่ฉันก็ชอบความท้าทายในเรื่องนั้นเช่นกัน เพราะฉันคิดว่าการเล่าเรื่องนั้นสั้น ไม่นาน ยิ่งกว่านั้น เป็นเรื่องราวที่เจาะลึกในร่างกายและจิตใจของเธอมากกว่า และนั่นคือสิ่งที่ฉันอยากจะลองจริงๆ

เคลลี่ แมคนีลี่: มีอะไรเกิดขึ้นมากมายที่นั่น และฉันก็ซาบซึ้งใจกับธีมของไฟแก๊สด้วยเช่นกัน ฉันคิดว่าในฐานะผู้หญิง เราทุกคนคงคุ้นเคยกับเรื่องนั้นอย่างไม่สบายใจ คุณช่วยพูดถึงเรื่องนี้หน่อยได้ไหม? และปฏิกิริยาตอบสนองของหนังเรื่องนี้เป็นอย่างไร?

ฟรีด้า เคมพ์ฟฟ์: ฉันไม่สามารถพบกับผู้ชมจำนวนมากขออภัย ฉันเคยฉายมาแล้ว XNUMX รอบ — ฉายก่อน — ที่สวีเดน และฉันได้กล่าวว่าฉันคิดว่าผู้หญิงทุกคนจะหรือเคยมีประสบการณ์การไม่เชื่อ และฉันสามารถเห็นผู้ชมทั้งหมด และครึ่งหนึ่งของผู้ชมเป็นผู้หญิง และฉันก็เห็นว่าพวกเขากำลังพยักหน้า คุณรู้ไหม และผู้ชายก็ยังไม่เข้าใจด้วยซ้ำว่าฉันกำลังพูดถึงอะไร 

และฉันคิดว่านั่นคือสิ่งที่เราทุกคนพกติดตัวไปด้วย และนั่นก็เป็นสิ่งที่ฉันอยากทำด้วย การเคาะคุณก็รู้ ผู้ชายอาจจะเข้าใจความรู้สึกเมื่อเป็นผู้หญิงก็ได้ และด้วยการทำเช่นนี้ ให้ผู้ชมสนใจมอลลี่จริงๆ และฉันคิดว่าผู้ชายหลายคนเข้าใจ คุณรู้ไหม มันเป็นเรื่องจริงหรือ? นั่นคือประสบการณ์ของคุณ? ฉันคิดว่าในแง่นั้น มันได้เริ่มต้นบางอย่างในสมองของผู้ชาย รู้ไหม? [หัวเราะ] บางครั้งมันก็ยากที่จะอธิบายคำพูดของคุณ มาทำหนังกันดีกว่า 

เคลลี่ แมคนีลี่: ฉันคิดว่ามันเป็นหนังที่โดดเดี่ยวมาก ที่หล่อหลอมความหวาดระแวงกับมอลลี่ และใช้เสียงและสีจริงๆ อย่างมีประสิทธิภาพเพื่อช่วยสื่อสารและช่วยสำรวจสิ่งนั้น กระบวนการในการประสานงานทั้งหมดนั้นเป็นอย่างไร เพื่อให้ได้มาในสิ่งที่ทำอย่างสุดซึ้งจริงๆ?

ฟรีด้า เคมพ์ฟฟ์: ใช่ ฉันคิดว่านั่นเป็นสิ่งที่ง่าย ในทางที่ง่าย เพราะมันเป็นเพียงมุมมองเดียว ดังนั้นทุกแผนก (ในภาพยนตร์) จึงต้องติดตามการเดินทางทางอารมณ์ของมอลลี่ ดังนั้นฉันจึงเกิดแนวคิดในการใช้ระบบสี ดังนั้นพวกเขาจึงทำตามอารมณ์ของมอลลี่ เราไม่สามารถถ่ายทำตามลำดับเวลาได้ ฉันจึงพูดเป็นสีแทนคำพูด ดังนั้นเมื่อฉันกำกับ Cecilia (Milocco) ฉันคิดว่าคุณต้องเป็น - ฉันหมายถึง สีเขียวต้องเริ่มต้นด้วย และสีแดงเข้มเข้มเป็นจุดสิ้นสุดของหนัง - และฉันจะพูดว่า ไม่ คุณ' ยังไม่แดง คุณยังเป็นแค่สีม่วงหรืออะไรทำนองนั้น และการออกแบบชุดและไฟก็เป็นไปตามรูปแบบเดียวกัน ใช่ นั่นเป็นวิธีที่ฉันสร้างมันขึ้นมา

เคลลี่ แมคนีลี่: ฉันชอบสิ่งที่คุณพูดเกี่ยวกับการมีช่วงนั้น ระดับความสามารถในการวัดว่าเธออยู่ที่ใดในด้านจิตใจและอารมณ์ เพราะคุณรู้สึกอย่างนั้นจริงๆ ผ่านโทนสีของภาพยนตร์

ฟรีด้า เคมพ์ฟฟ์: ใช่ มันเห็นจริงๆ ตอนที่เธอวิ่งไปหาพวกผู้ชาย ตอนที่พวกเขาพกกล้องติดตัวเธอ เธอมีเสื้อที่แค่สีขาวยังไม่เป็นสีแดง แต่ในคลิปหน้าจะเป็นสีแดงจริงๆ เธอจะเข้าสู่สีแดงในช็อตเดียวกันจริงๆ มันสนุกมาก

เคลลี่ แมคนีลี่: ฉันรู้สึกเหมือนมีองค์ประกอบของ หน้าต่างด้านหลัง มีคุณสมบัติตรงตาม การขับไล่ในทางใดทางหนึ่งและด้วยตัวอย่างจากอดีตที่เรานึกไม่ถึง ซึ่งทำให้ฉันคิดว่า วัตถุมีคม นิดหน่อย. มีจุดแรงบันดาลใจสำหรับคุณเมื่อทำ การเคาะ? คุณช่วยพูดเกี่ยวกับสิ่งเหล่านั้นหน่อยได้ไหม

ฟรีด้า เคมพ์ฟฟ์: ใช่มันแน่นอน แรงผลัก ในแง่นั้น ฉันคิดว่าการมีมุมมองของผู้หญิงเป็นเรื่องใหม่ ไม่ใช่มุมมองของ Polanski ฉันคิดว่าผู้หญิงควรทำเรื่องสยองขวัญมากกว่านี้ เพราะเรารู้ดีว่าเป็นอย่างไร และ หน้าต่างด้านหลังแน่นอนว่าแค่ดูอะไรบางอย่างและไม่แน่ใจว่าควรเข้าไปยุ่งหรือไม่ก็น่าสนใจ นั่นเป็นวิธีที่เราอยู่ในสังคม โดยเฉพาะในสวีเดน ฉันไม่รู้ว่าในสหรัฐอเมริกาเป็นอย่างไร แต่ในสวีเดน "อย่าเข้าไปยุ่ง" แค่นึกถึงธุรกิจของตัวเอง และคุณรู้ว่าคุณสามารถได้ยินเสียงกรีดร้อง แต่คุณไม่ควรทำอะไร ดังนั้น ฉันคิดว่าความกล้าหาญของพลเมืองเป็นสิ่งสำคัญ 

แต่ใช่ ฮิตช์ค็อก กับเดวิด ลินช์ แล้วก็ วัตถุมีคม. ฉันดีใจที่คุณเห็นว่ามันมาในกระบวนการแก้ไข เพราะเรามีเหตุการณ์ย้อนหลังของเธอที่ชายหาด – นั่นเป็นเพียงสองซีเควนซ์เท่านั้น แต่ฉันตระหนักในตอนแรกว่าคุณไม่สามารถดูเธอได้ คุณต้องรู้สึกถึงเธอและสิ่งที่เธอได้ผ่าน เลยเพิ่งได้ดู วัตถุมีคม และฉันคิดว่าเศษของบาดแผลนั้นยอดเยี่ยมมาก ฉันก็เลยใช้มัน ฉันก็แค่เอามันไป [หัวเราะ]

เคลลี่ แมคนีลี่: ฉันชอบวิธีที่มันดึงสิ่งต่าง ๆ ออกจากบริบท คุณจับอารมณ์ที่อยู่เบื้องหลังมันได้ แต่ไม่จำเป็นว่าเกิดอะไรขึ้น ฉันคิดว่าแบบไหนที่ทำให้มีอารมณ์มากขึ้น

ฟรีด้า เคมพ์ฟฟ์: ใช่. และฉันคิดว่านั่นเป็นสิ่งที่เกิดขึ้นกับความทรงจำและความบอบช้ำทางจิตใจ คุณดูอะไรบางอย่างหรือคุณได้กลิ่นอะไรบางอย่างและมันกลับมาหาคุณในแวบเดียว แล้วมันก็หายไป

เคลลี่ แมคนีลี่: คุณพูดถึงการที่เราพบเห็นความรุนแรง และเราไม่ได้พูดอะไรจริงๆ แต่นั่นเป็นแนวคิดที่น่าสนใจจริงๆ ฉันคิดว่าเราเห็นสิ่งเหล่านี้ และเราเห็นสิ่งเหล่านี้ แต่มีบางอย่างทางสังคมวัฒนธรรมที่จะไม่พูดอะไร ไม่บุกรุก ไม่เข้าไปเกี่ยวข้อง คุณช่วยพูดถึงเรื่องนี้หน่อยได้ไหม และนั่นมีอิทธิพลต่อหนังเรื่องนี้อย่างไร?

ฟรีด้า เคมพ์ฟฟ์: ใช่ เมื่อเร็ว ๆ นี้ ฉันอ่านข่าวมากมายเกี่ยวกับผู้หญิงที่ถูกทารุณกรรม โดยเฉพาะในอพาร์ตเมนต์ และเพื่อนบ้านที่สวมที่อุดหูเพราะพวกเขาต้องไปทำงาน “ฉันเหนื่อยกับเสียงกรีดร้องของเธอมาก” และฉันก็คิดว่ามันแย่มาก ทำไมเราไม่ทำอะไรเลย? ดังนั้นความกล้าหาญของพลเมืองจึงเป็นสิ่งสำคัญสำหรับฉันที่จะพูดถึง และทำไมเราไม่ทำอะไรเลย ไม่รู้ว่าแย่ลงหรือเมื่อก่อนดีขึ้นก็ไม่รู้ แต่รู้สึกว่าเรามีบุคคลมากขึ้นเรื่อยๆ และเราไม่สนใจสิ่งที่เกิดขึ้นรอบตัวเราน้อยลง เป็นเรื่องน่าเศร้า แต่คุณรู้ไหม ยังมีความหวัง เรายังสามารถทำสิ่งต่างๆ ได้

เคลลี่ แมคนีลี่: เราจะหยิบโทรศัพท์ขึ้นมาและหมกมุ่นอยู่กับสิ่งนั้นในบางครั้ง คุณรู้ไหม ปิดกั้นสิ่งที่เกิดขึ้นรอบตัวคุณบ่อยๆ

ฟรีด้า เคมพ์ฟฟ์: ใช่. และมีข่าวร้ายมากมาย คุณแค่รู้สึก… บางทีคุณอาจเบื่อกับมันมาก แต่ฉันหมายความว่า ฉันคิดว่าหลังจากโรคระบาด และทุกสิ่ง ฉันคิดว่าเราต้องระวังกันมากขึ้น และโดยเฉพาะคนที่เหงาหรือป่วยทางจิต พูดสวัสดีและเชิญผู้คนมาดื่มกาแฟสักแก้ว แค่เห็นหน้ากัน 

เคลลี่ แมคนีลี่: ตอนนี้มอลลี่ — Cecilia Milocco เธอช่างเหลือเชื่อ คุณมีส่วนร่วมกับเธอได้อย่างไร คุณพบเธอได้อย่างไร? 

ฟรีด้า เคมพ์ฟฟ์: ที่จริงฉันถ่ายหนังสั้นกับเธอก่อนจะโทรมา เด็กเรียน. ฉันคิดว่าเธอพูดเหมือนประโยคเดียวหรืออะไรสักอย่างใน 15 นาที และเธอกำลังดูอะไรบางอย่างอยู่จริงๆ เธออาจคิดว่าเด็กกำลังถูกทำร้าย แต่ไม่มีหลักฐาน ดังนั้นเธอจึงเป็นพยานมากกว่าในระยะสั้น และมันก็มากเกี่ยวกับกล้องที่อยู่บนใบหน้าของเธอ และเธอแสดงสำนวนทั้งหมดนี้โดยไม่พูดอะไร ดังนั้นเมื่อฉันพบนวนิยายสำหรับ การเคาะคุณรู้ไหม ฉันเพิ่งรู้ว่าเธอสมบูรณ์แบบสำหรับบทนี้ 

เราอยู่ที่นั่นเพื่อสร้างความไว้วางใจซึ่งกันและกัน แต่ฉันต้องการให้เธอผลักดันเธอมากขึ้น การเคาะ, แน่นอน. และเราคุยกันตลอดทั้งฤดูร้อนก่อนการถ่ายทำ ไม่ได้พูดถึงมอลลี่โดยเฉพาะ แต่เพิ่มเติมเกี่ยวกับ คุณรู้ไหม ความเจ็บป่วยทางจิตคืออะไร? จะบ้าอะไร เป็นผู้หญิงได้ยังไง? จากนั้นเราก็เลือกสิ่งต่าง ๆ จากประสบการณ์ของเราเอง และสร้างตัวละครมอลลี่ด้วยกัน เธอยังเรียนที่หอผู้ป่วยจิตเวชเป็นเวลาหนึ่งวัน และเธอบอกว่า ฉันไม่ต้องการการวิจัยอะไรอีกแล้ว ตอนนี้ฉันเข้าใจแล้ว. ฉันได้รับบทบาท ฉันได้รับส่วนหนึ่ง แต่เธอน่าทึ่ง เธอน่าทึ่งมาก ฉันคิดว่าเธอเกิดมาเพื่อสิ่งนี้

เคลลี่ แมคนีลี่: อีกครั้งที่ใบหน้าของเธอ และเธอสื่อสารได้มากด้วยการแสดงออกเล็กๆ น้อยๆ เหล่านั้น แค่ปริมาณ

ฟรีด้า เคมพ์ฟฟ์: อย่างแน่นอน. ใช่. ดังนั้นสิ่งเดียวที่ฉันต้องระวังคือรอพร้อมกับระเบิด “ไม่ใช่ตอนนี้” คุณก็รู้ เพราะเธอแค่อยากจะทำมันตั้งแต่แรก แต่ “ไม่ ยังไม่ ก็เพียงพอแล้ว ฉันสัญญาว่าพอแล้ว” [หัวเราะ]

เคลลี่ แมคนีลี่: และตอนนี้ อะไรคือความท้าทายในการสร้างภาพยนตร์ที่คุณสนใจแต่มุมมองของคนๆ หนึ่ง หรือการรับรู้เหตุการณ์ของพวกเขา?

ฟรีด้า เคมพ์ฟฟ์: อืม. คุณรู้ไหม ฉันยังไม่ได้ทำสิ่งที่ตรงกันข้าม เลยไม่รู้ว่าการทำงานกับนักแสดงรุ่นใหญ่เป็นอย่างไร ในแง่หนึ่ง ฉันคิดว่ามันอาจจะง่ายกว่า เพราะคุณแค่จดจ่อกับตัวละครตัวเดียว ความท้าทายคือเธออยู่คนเดียวตลอดเวลา เธออยู่ในอพาร์ตเมนต์นี้ เช่น 80% ของภาพยนตร์ และเธอกำลังแสดงกับสี่กำแพง แล้วคุณทำอย่างนั้นได้อย่างไร ฉันก็เลยอัดเสียงไว้ล่วงหน้าให้เธอบ้าง เพื่อที่เธอจะได้ทำตามนั้น บางครั้งฉันก็กรีดร้องด้วย ดังนั้นเธอจึงมีบางอย่างที่ต้องตอบโต้ และใช่ ฉันไม่รู้ตรงกันข้าม ดังนั้นฉันเดาว่ามันน่าสนใจที่จะลองทำดู [หัวเราะ] 

เรามีนักแสดงสมทบอยู่บ้าง หลังจากผ่านไปหนึ่งสัปดาห์ มีคนคนหนึ่งเข้ามา - นักแสดงสมทบ - และ [Cecilia] ก็แบบ โอ้ ตลกจัง วันนี้ฉันได้คุยกับคุณ สิ่งที่ฉันคิดว่าสำหรับ Cecilia นั้นเป็นความท้าทายที่จะไม่ได้ยินเสียงที่ฉันมีในหัว ฉันมีเสียงทั้งหมดนี้อยู่ในหัวตลอดการถ่ายทำ แต่เธอไม่มีสิ่งนั้นแน่นอน เลยต้องโน้มน้าวใจเธอให้พอ รู้ไหม มีแค่เธอ ฉันจะรวมโลกเสียงนี้ไว้ด้วยกัน

เคลลี่ แมคนีลี่: ฉันเข้าใจว่านี่เป็นภาพยนตร์สารคดีเรื่องแรกของคุณในรูปแบบการเล่าเรื่องหรือเรื่องสมมติ คุณมีคำแนะนำสำหรับผู้กำกับรุ่นเยาว์ที่ต้องการสร้างภาพยนตร์เรื่องแรกหรือโดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้กำกับหญิงสาวที่ต้องการแยกประเภทหรือต้องการทำงานในอุตสาหกรรมนี้หรือไม่? 

ฟรีด้า เคมพ์ฟฟ์: คำถามที่ดี. ฉันคิดว่าคุณควรขุดลึกลงไปในตัวเองและสิ่งที่คุณรู้ ใช้ประสบการณ์ของคุณเอง เพราะเมื่ออยู่ใกล้คุณ จะกลายเป็นความจริงใจ นั่นคือจุดสนใจของฉัน ขโมยของ แต่อย่าพยายามทำอย่างอื่น หน้าต่างด้านหลังเพราะเรามีอยู่แล้ว ฉันคิดว่าเมื่อคุณทำงานจากตัวคุณเองและมุมมองของคุณเองและมุมมองของคุณเอง สิ่งนั้นจะกลายเป็นสิ่งที่ไม่เหมือนใคร และนั่นคือสิ่งที่เราต้องการเห็น 

ฉันยังคิดว่าเป็นการดีที่จะดื้อรั้น เพราะครั้งแล้วครั้งเล่า คุณล้มและโดนตี และคนพูดว่า โอ้ มันยากมาก โอกาสของฉันมันหมดไป แต่ถ้ารักก็ไปต่อ ลงมือทำแล้วคุณจะพบคนดีๆ ที่จะทำงานด้วย คนที่สามารถช่วยคุณได้ และอย่ากลัวที่จะฟังคนอื่น แต่ยังคงมีวิสัยทัศน์ของคุณเอง มันเป็นความสมดุล 

เคลลี่ แมคนีลี่: ตอนนี้ฉันถามก่อนหน้านี้เกี่ยวกับแรงบันดาลใจสำหรับ การเคาะแต่ในแง่กว้าง คุณมีหนังสยองขวัญเรื่องโปรดไหม หรือภาพยนตร์เรื่องโปรดที่คุณกลับมา?

ฟรีด้า เคมพ์ฟฟ์: ฉันโตมาในชนบทของสวีเดน เราก็เลยมีช่องทางราชการ — เป็นสองช่อง — และเมื่อผมอายุ 11 หรือ 12 ปี ผมก็ดู กับ Twin Peaks. และนั่นก็น่าทึ่งมาก มันน่ากลัวมาก ฉันจำได้ว่าเรามีต้นไม้อยู่ข้างนอก เพราะมันเป็นฟาร์ม และคุณรู้ไหม ต้นไม้ลินช์และดนตรีที่ไหลผ่าน? มันน่ากลัวมาก และฉันรู้สึกว่าฉันอยู่ในหนังของลินช์ น่าทึ่งมากที่เราสามารถทำงานกับองค์ประกอบแบบเก่าได้ และฉันไม่เคยเห็นสิ่งนั้นมาก่อน ดังนั้นฉันจะจำไว้เสมอ ฉันคิดว่าเขาน่าทึ่ง 

แต่แล้วฉันก็ดูหนังสยองขวัญแย่ๆ มากมายในช่วงวัยรุ่น เลยคิดว่าไม่ชอบ แล้วพอได้ดู Jordan Peele's ออกไป, มันกลับมาหาฉัน วิธีที่คุณสามารถพูดบางอย่างเกี่ยวกับโลกที่เราอาศัยอยู่ในฐานะสังคมและเรื่องอื่นๆ ได้ ฉันคิดว่ามันน่าทึ่งมาก นั่นคือสิ่งที่ฉันชอบเกี่ยวกับภาพยนตร์ประเภทนั้น

เคลลี่ แมคนีลี่: และฉันคิดว่ามีบางอย่างที่น่ากลัวมากเกี่ยวกับการไม่เชื่อ อีกครั้ง ให้ทุกคนเป็นแบบ ไม่ ไม่ ไม่ ไม่ ไม่ ไม่เป็นไร แบบนี้ก็ได้ และรู้ลึกๆ ว่าบางอย่างไม่ถูกต้อง และฉันคิดว่ามีหนังสยองขวัญดีๆ หลายเรื่องที่มีความเข้าใจในความกลัวนั้น เล่นกับความกลัวนั้นจริงๆ และ ออกไป แน่นอนทำอย่างนั้น 

ฟรีด้า เคมพ์ฟฟ์: และคนที่ดูหนังสยองขวัญก็คือคนดูหนังที่ดีจริงๆ พวกเขามีจินตนาการที่ยอดเยี่ยม ฉันคิดว่ามันแตกต่างจากคนดูละคร คุณรู้ไหม มันต้องเป็นจริงและสมจริง และทุกอย่าง แต่ในสยองขวัญ มันคือเวทมนตร์ และพวกเขาสามารถติดตามคุณด้วยเวทมนตร์นั้นได้ตลอดเวลา

เคลลี่ แมคนีลี่: ใช่อย่างแน่นอน ถ้ามี Sharknadoผู้คนก็จะไปกับมัน 

ฟรีด้า เคมพ์ฟฟ์: ใช่ใช่อย่างแน่นอน เราไปด้วย [หัวเราะ] ใช่. ฉันชอบแบบนั้น. 

เคลลี่ แมคนีลี่: แล้วคุณจะเป็นอย่างไรต่อไป? 

ฟรีด้า เคมพ์ฟฟ์: ต่อไปเป็นสิ่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง มันเป็นชิ้นส่วนของสตรีนิยม ดังนั้นจึงกำหนดไว้หนึ่งปีก่อนที่สงครามโลกครั้งที่สองจะเริ่มต้นขึ้น สร้างจากเรื่องจริงเกี่ยวกับนักว่ายน้ำชาวสวีเดนที่ว่ายน้ำในช่องแคบอังกฤษเมื่อสามวันก่อนสงครามจะเริ่มต้นขึ้น ก็เรียกว่า ตอร์ปิโดสวีเดน. เพราะเธอว่ายเร็วมาก เธอเป็นตอร์ปิโด แต่ฉันคิดว่าฉันจะใช้องค์ประกอบจากประเภทในนั้นด้วย ฉันจะเอาสิ่งนั้นไปด้วย

 

เขียนโดย Emma Broström และนำแสดงโดย Cecilia Milocco การเคาะ สามารถใช้ได้บน Digital และ On Demand สำหรับรีวิวหนังเต็มๆของเรานั้น คลิกที่นี่!