กรรมพันธุ์ แสดงถึงฟีเจอร์กำกับการเปิดตัวสำหรับ Ari Asterซึ่งเคยกำกับภาพยนตร์สั้นหกเรื่อง ตั้งแต่เมื่อ กรรมพันธุ์ เปิดตัวในเทศกาลภาพยนตร์ซันแดนซ์ในเดือนมกราคมปี 2018 นักวิจารณ์ได้เปรียบเทียบ กรรมพันธุ์ ไปจนถึงภาพยนตร์ที่เป็นสัญลักษณ์เช่น Rosemary's Baby และ ประกาย และติดป้ายกำกับว่า Aster an auteur

การสัมภาษณ์ต่อไปนี้กับ Aster จัดทำทางอีเมลในสัปดาห์แรกของเดือนเมษายน  กรรมพันธุ์ เข้าฉายในโรงภาพยนตร์วันที่ 8 มิถุนายน

DG: อะไรคือต้นกำเนิดของแรงบันดาลใจสำหรับกรรมพันธุ์และอะไรคือความสำคัญของชื่อภาพยนตร์?

AA: ฉันต้องการทำสมาธิอย่างจริงจังเกี่ยวกับความเศร้าโศกและความบอบช้ำที่ค่อยๆกระตุ้นให้กลายเป็นฝันร้าย - วิธีที่ชีวิตจะรู้สึกเหมือนฝันร้ายเมื่อเกิดภัยพิบัติ ความสำคัญที่แท้จริงของชื่อเรื่องไม่ควรเกิดขึ้นกับผู้ชมจนกระทั่งจบเรื่องนี้ แต่ก็เพียงพอแล้วที่จะพูดอย่างนั้น กรรมพันธุ์ ส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับความร้ายกาจของความสัมพันธ์ในครอบครัว ตลอดระยะเวลาของภาพยนตร์เรื่องนี้มีความชัดเจนมากขึ้นเรื่อย ๆ ว่าครอบครัวนี้ไม่มีเจตจำนงเสรี ชะตากรรมของพวกเขาได้ถูกส่งต่อไปยังพวกเขาและเป็นมรดกที่พวกเขาไม่มีความหวังที่จะสั่นคลอน

DG: อะไรคือธีมที่คุณต้องการสำรวจในภาพยนตร์เรื่องนี้?

AA: มีภาพยนตร์มากมายเกี่ยวกับโศกนาฏกรรมที่นำผู้คนมารวมตัวกันและเสริมสร้างความผูกพัน ฉันต้องการสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับวิธีการทั้งหมดที่ความเศร้าโศกสามารถฉีกผู้คนออกจากกันและการบาดเจ็บสามารถเปลี่ยนคนโดยสิ้นเชิงได้อย่างไรและไม่จำเป็นต้องดีขึ้น! กรรมพันธุ์เป็นบุฟเฟ่ต์ของสถานการณ์ที่เลวร้ายที่สุดที่นำไปสู่จุดจบที่น่าเกลียดและสิ้นหวัง ตอนนี้ฉันแค่ต้องตรวจสอบว่าทำไมฉันถึงอยากทำทั้งหมดนั้น

DG: กลยุทธ์ด้านโวหารและภาพที่คุณและช่างภาพพูดคุยกันก่อนเริ่มถ่ายทำคืออะไรและคุณจะอธิบายรูปลักษณ์และโทนของภาพยนตร์อย่างไร

AA: ฉันทำงานร่วมกับ DP, Pawel Pogorzelski ของฉันตั้งแต่ฉันพบเขาที่ AFI และเราได้พัฒนาชวเลขที่น่าทึ่ง เราพูดภาษาเดียวกันในระดับที่เราค่อนข้างไม่พอใจซึ่งกันและกันเมื่อมีความเห็นไม่ตรงกันหรือเข้าใจผิด วิธีการทำงานของฉัน - และฉันแน่ใจว่ามีวิธีการทำงานที่ดีกว่า - คือฉันมักจะเริ่มต้นด้วยการเขียนรายการถ่ายทำและฉันจะไม่คุยกับใครในทีมจนกว่ารายการยิงนั้นจะเสร็จสมบูรณ์ จากนั้นคำถามเกี่ยวกับการดำเนินการแสงการออกแบบการผลิต ฯลฯ กลายเป็นศูนย์กลาง แต่ก่อนอื่นหัวหน้าแผนกทุกคนต้องสามารถมองเห็นภาพยนตร์เรื่องนี้ในหัวได้ ในกรณีนี้กล้องจะมีความลื่นไหลแยกออกสังเกต - รุกล้ำ น้ำเสียงนั้นยากที่จะพูดกับ… แต่ฉันสามารถพูดได้ว่าฉันมักจะบอกกับทีมงานว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ควรรู้สึกชั่วร้าย เราอยู่กับครอบครัวและเราก็เข้าร่วมกับพวกเขาโดยไม่รู้ว่าเกิดอะไรขึ้นจริง ๆ แต่ก็ควรมีความรู้สึกว่าเรากำลังเฝ้าดูพวกเขาจากมุมมองที่เป็นซาดิสต์ที่รู้มากขึ้น

DG: อะไรคืออิทธิพลของประเภทที่คุณนำมาสู่ภาพยนตร์เรื่องนี้และคุณคิดว่าผู้ชมจะพบว่าภาพยนตร์เรื่องนี้น่าสนใจและน่ากลัวที่สุด?

AA: เป็นเรื่องสำคัญสำหรับฉันที่เราต้องเข้าร่วมละครครอบครัวก่อนที่เราจะเข้าร่วมองค์ประกอบสยองขวัญ ภาพยนตร์เรื่องนี้จำเป็นต้องยืนหยัดด้วยตัวเองในฐานะโศกนาฏกรรมในประเทศก่อนที่มันจะกลายเป็นภาพยนตร์ที่น่ากลัว ดังนั้นการอ้างอิงส่วนใหญ่ที่ฉันให้กับทีมงานไม่ใช่หนังสยองขวัญ Mike Leigh เป็นคนหนึ่งโดยเฉพาะ ความลับและคำโกหก และ  ทั้งหมดหรือไม่. เรายังคุยกันอย่างจริงจัง พายุน้ำแข็ง และ  ในห้องนอนซึ่งมีการกลับรายการที่เครื่องหมาย 30 นาทีซึ่งไม่แตกต่างจากที่แสดงในกรรมพันธุ์ Bergman เป็นหนึ่งในฮีโร่ของฉันและ Cries and Whispers เป็นสิ่งที่ฉันกำลังคิดถึงควบคู่ไปกับ Autumn Sonata สำหรับวิธีจัดการกับความสัมพันธ์ระหว่างแม่ลูก หนังสยองขวัญที่เราพูดถึงส่วนใหญ่มาจากยุค 60 และ 70 Rosemary's Baby เป็นทัชสโตนที่ชัดเจน อย่ามองตอนนี้ เป็นเรื่องใหญ่ โดยทั่วไปแล้ว Nicholas Roeg เป็นเรื่องใหญ่สำหรับฉัน ฉันรักแจ็คเคลย์ตัน ที่บริสุทธิ์. แล้วก็มีหนังสยองขวัญยอดเยี่ยมของญี่ปุ่น - อุเก็ตสึ, โอนิบาบา, อาณาจักรแห่งความหลงใหล, ไคดัน, Kuroneko...

DG: คุณจะอธิบายถึงพลวัตของครอบครัวที่มีอยู่ในตระกูลเกรแฮมได้อย่างไรเมื่อเราพบพวกเขาครั้งแรกในภาพยนตร์เรื่องนี้และคุณจะอธิบายการเดินทางของพวกเขาตลอดทั้งเรื่องได้อย่างไร

AA: Grahams ถูกแยกออกจากกันแล้วเมื่อเราพบกัน อากาศต้องมีความหนาพร้อมกับประวัติศาสตร์ที่เต็มไปด้วยความไม่เป็นที่ยอมรับ จากนั้นสิ่งต่าง ๆ เกิดขึ้นเพียงเพื่อสร้างความแปลกแยกให้พวกเขามากขึ้นและในตอนท้ายของภาพยนตร์สมาชิกแต่ละคนในครอบครัวกลายเป็นคนแปลกหน้าโดยสิ้นเชิง - ถ้าไม่ใช่คู่ของตัวเอง - สำหรับอีกฝ่าย เพื่ออ้างอิงเรียงความของ Freud เกี่ยวกับเรื่องลึกลับบ้านใน กรรมพันธุ์ กลายเป็นสิ่งที่ไม่เหมือนใคร

DG: คุณจะอธิบายลักษณะของการปรากฏตัวที่มุ่งร้ายที่สร้างความเสียหายให้กับครอบครัวเกรแฮมในภาพยนตร์ได้อย่างไรและพวกเขาตอบสนองต่อสิ่งนี้อย่างไร

AA: มีอิทธิพลที่เป็นพิษมากมายในการเล่น ความผิดความแค้นโทษความไม่ไว้วางใจ ... แล้วก็มีปีศาจด้วย

DG: คุณจะอธิบายธรรมชาติของความสัมพันธ์ที่มีอยู่ทั้งในชีวิตและความตายระหว่างชาร์ลีกับยายของเธอเอลเลนได้อย่างไร?

AA: เพื่ออธิบายว่านี่คือการทรยศต่อการเปิดเผยที่ยิ่งใหญ่ในภาพยนตร์เรื่องนี้ ฉันจะละเว้นเพื่อไม่ให้เสีย!

DG: อะไรคือความท้าทายที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่คุณต้องเผชิญในระหว่างการถ่ายทำ?

AA: เราสร้างภายในบ้านทั้งหมดบนเวทีเสียง ทุกอย่างภายในบ้านได้รับการออกแบบและสร้างขึ้นตั้งแต่เริ่มต้น นอกเหนือจากนี้เรายังมีความท้าทายเพิ่มเติมในการสร้างบ้านจำลองขนาดเล็ก (ท่ามกลางเพชรประดับอื่น ๆ อีกมากมาย) นั่นหมายความว่าเราต้องออกแบบทุกองค์ประกอบของบ้านให้ดีก่อนการถ่ายภาพ นั่นไม่ได้หมายความเพียงแค่ว่าเราจำเป็นต้องตัดสินใจเกี่ยวกับรูปแบบของบ้านและขนาดของห้องซึ่งจริงๆแล้วเป็นสิ่งที่ง่ายที่สุดสำหรับช่างย่อในการทำซ้ำ นั่นหมายความว่าเราจำเป็นต้องตัดสินใจอย่างมุ่งมั่นเกี่ยวกับการแต่งตัวตั้งแต่เนิ่นๆ ดังนั้นเราจำเป็นต้องรู้ว่าเฟอร์นิเจอร์จะเป็นอย่างไรวอลเปเปอร์จะเป็นอะไรเรามีต้นไม้อะไรในแต่ละห้องผ้าม่านอะไรที่เราจะวางเหนือหน้าต่างและอื่น ๆ ไปเรื่อย ๆ เราถ่ายทำทุกอย่างที่เกี่ยวข้องกับบ้านตุ๊กตาในสัปดาห์ที่แล้วของการผลิตและมันแน่นมากจนเราต้องส่งของประดับตกแต่งในวันที่พวกเขาถูกยิง

DG: อะไรที่ยูทาห์ซึ่งเป็นสถานที่ถ่ายทำของคุณทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้แตกต่างจากสถานที่ถ่ายทำอื่น ๆ ที่คุณอาจเลือกไว้และคุณจะอธิบายฉากหลังฉากหลังของภาพยนตร์เรื่องนี้อย่างไร

AA: เดิมทีเราไปยูทาห์เพราะเราสามารถใช้จ่ายงบประมาณที่นั่นได้มากขึ้น นอกจากนี้แผนเดิมคือการสร้างภาพยนตร์ฤดูหนาวและให้บ้านมีหิมะตก ที่กล่าวว่าการจัดตารางเรียกร้องให้เราถ่ายทำในช่วงฤดูร้อนและในที่สุดฉันก็ไม่สามารถมีความสุขกับทิวทัศน์ที่ยูทาห์จัดให้ได้ ตอนนี้ฉันนึกไม่ออกว่าภาพยนตร์เรื่องนี้กำลังมองไปทางอื่น ฉันต้องบอกด้วยว่าเรามีทีมงานที่น่าทึ่งที่สุดในภาพยนตร์เรื่องนี้ - ตั้งแต่แผนกศิลปะไปจนถึงแผนกกล้องไม่มีการเชื่อมโยงที่อ่อนแอแม้แต่จุดเดียว ฉันขอแนะนำ Utah ให้กับทุกคนที่ต้องการสร้างภาพยนตร์

DG: ฉากหรือลำดับที่คุณชอบที่สุดในภาพยนตร์เรื่องนี้คืออะไร?

AA: ด้วยความหวังว่าจะหลีกเลี่ยงสปอยเลอร์และเสี่ยงต่อการคลุมเครือมากเกินไป: มีการตัดต่อ Toni Collette เป็นเวลานานซึ่งร้องไห้อย่างไม่สามารถควบคุมได้ (ในช่วงหนึ่งสัปดาห์) และฉันก็พอใจกับสิ่งที่ปรากฏออกมา

DG: เมื่อฉันอ่านเกี่ยวกับตัวละครของ Ann Dowd, Joan ฉันนึกถึง Billie Whitelaw ในขณะที่ Mrs. ลางบอกเหตุ. คุณจะอธิบายบทบาทของโจนในภาพยนตร์เรื่องนี้อย่างไร?

AA: ตัวละครของเธออยู่ในประเพณีนั้นอย่างแน่นอน สำหรับเรื่องนั้นเธอยังอยู่ในประเพณีของตัวละครเช่น Castevets in Rosemary's Baby หรือผู้มีญาณทิพย์ตาบอดของฮิลารีเมสันใน อย่ามองตอนนี้. เธอเกิดจากความสงสัยในแง่ร้ายของเพื่อนบ้านที่เห็นแก่ผู้อื่นซึ่งดูเหมือนว่าคุณมีประโยชน์สูงสุดในหัวใจ นอกจากนี้เธอยังมาจากประเพณีในละครครอบครัวของคนนอกใจดีที่ก้าวเข้ามาเพื่อเป็นทางออกสำหรับสมาชิกที่แยกตัวออกจากหน่วยที่ไม่สมบูรณ์ จัดด์เฮิร์ชในสามัญชนเป็นตัวอย่างหนึ่ง

DG: จากปฏิกิริยาเชิงบวกอย่างท่วมท้นที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับมาซึ่งเป็นเรื่องแปลกสำหรับภาพยนตร์ที่ยังไม่ได้ออกฉายอย่างเป็นทางการรู้สึกเหมือนว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ได้บรรลุสถานะคลาสสิกไปแล้วก่อนที่โลกส่วนใหญ่จะมี โอกาสที่จะได้เห็น คุณเคยสัมผัสอะไรบ้างในแง่ของปฏิกิริยาของผู้ชมระหว่างการฉายที่คุณเข้าร่วมจนถึงตอนนี้และคุณจะอธิบายปฏิกิริยาที่คุณได้รับจากภาพยนตร์เรื่องนี้อย่างไร

AA: ปฏิกิริยานั้นน่าตื่นเต้นมาก บอกตามตรงตอนแรกฉันรู้สึกโล่งใจมากที่มีคนไม่คิดว่ามันเป็นชิ้นส่วนขนาดยักษ์ แต่คุณเรียนรู้ได้อย่างรวดเร็วว่ามันเป็นสิ่งที่ไม่ซ้ำกันในเชิงปริมาณไม่ว่าภาพยนตร์ที่น่ากลัวของคุณจะใช้งานได้หรือไม่ก็ตาม มันเหมือนการทำหนังตลก มีคนหัวเราะหรือไม่ แต่ฉันสามารถพูดได้ว่าไม่มีความรู้สึกใด ๆ ที่จะมีผู้ชมรวมตัวกันกรีดร้องในสิ่งที่คุณทำ โดพามีนสูงมาก

DG: เนื่องจากนี่เป็นภาพยนตร์สารคดีเรื่องแรกของคุณคุณจะอธิบายถึงการเดินทางในช่วงทศวรรษที่ผ่านมาได้อย่างไร

AA: ฉันเขียนบทภาพยนตร์มาตั้งแต่อายุสิบสองปี ฉันไปเรียนภาพยนตร์ที่ College of Santa Fe ก่อนเรียนการกำกับที่ American Film Institute หลังจากเรียนจบ AFI ฉันได้ทำหนังสั้นหลายเรื่องและเมื่อถึงเวลาที่ฉันต้องเขียน กรรมพันธุ์ฉันมีสคริปต์คุณลักษณะอื่น ๆ อีกสิบรายการที่พร้อมใช้งาน (สองรายการอยู่ในระหว่างการสร้างมาก่อน กรรมพันธุ์). มันเป็นเส้นทางที่ยาวนาน แต่ฉันไม่ได้รับความสุขจากทรัพยากรที่มากขึ้นหรือผู้ทำงานร่วมกันที่แข็งแกร่งกว่าคนเหล่านั้น กรรมพันธุ์. ฉันนับว่าตัวเองโชคดีมาก

DG: สำหรับคนที่ไม่เคยดูผลงานก่อนหน้านี้หนังสั้นของคุณสิ่งที่คุณคิดว่าเป็นจุดเด่นลายเซ็นของคุณในฐานะผู้กำกับและสิ่งที่บ่งบอกถึง กรรมพันธุ์ ในฐานะที่เป็นภาพยนตร์ Ari Aster?

AA: ฉันจำครูผู้ยิ่งใหญ่ของฉันที่ AFI ปีเตอร์มาร์กแฮมได้กล่าวว่าการสร้างภาพยนตร์เป็นการสร้างความเสียหาย (หรือควร) ฉันเห็นด้วยสุดใจกับความรู้สึกนั้น ภาพยนตร์ที่ถ่ายทอดทางพันธุกรรมและภาพยนตร์สั้นทั้งหมดของฉัน (และภาพยนตร์เกือบทั้งหมดที่ฉันตั้งใจจะสร้างจากที่นี่) เป็นผลงานที่มีความหวังต่อประเพณีการสร้างความเสียหาย

DG: ทำไมคุณถึงคิดว่า กรรมพันธุ์ แตกต่างจากกองกำลังของภาพยนตร์ประเภทอื่น ๆ ในตลาดหรือไม่?

AA: ฉันไม่รู้สึกว่ามันเป็นสถานที่ที่ฉันจะพูดถึงเรื่องนั้น ฉันจะบอกว่าถ้าภาพยนตร์เรื่องนี้ได้ผลฉันเชื่อว่านั่นเป็นเพราะฉันทำภารกิจของฉันที่จะให้เกียรติตัวละครก่อนสิ่งอื่นใดเสมอ นอกจากนี้ยังมีภาพเปลือยแบบเต็มหน้าจำนวนมากที่ฉันรวมไว้ด้วย

DG: เมื่อคุณมองย้อนกลับไปถึงประสบการณ์ทั้งหมดในการสร้าง กรรมพันธุ์มีความทรงจำหนึ่งที่โดดเด่นที่สุดในการบอกเล่าประสบการณ์ทั้งหมดนี้ให้กับคุณเมื่อคุณมองย้อนกลับไปในการเดินทางที่คุณถ่ายกับภาพยนตร์เรื่องนี้?

AA: ฉันไม่สามารถนึกถึงความทรงจำเดียวเป็นพิเศษได้ ฉันสามารถพูดได้ว่ามีหลายช่วงเวลาระหว่างการถ่ายทำที่จู่ๆฉันก็จำได้ว่ากำลังสร้างภาพยนตร์ นั่นเป็นความฝันของฉันมาตลอด ดังนั้นฉันพยายามจำไว้ว่าให้เท้าของฉันแตะพื้นและชื่นชมสิ่งนั้น นั่นคือช่วงเวลาที่ดีที่สุด