สกินมาริงค์ เป็นเหมือนฝันร้ายที่ตื่นขึ้น ภาพยนตร์ที่ให้ความรู้สึกเหมือนได้ซึมซับเข้ามาในชีวิตของคุณราวกับเป็นเทป VHS ที่ต้องสาป จะแกล้งผู้ชมด้วยภาพที่กระจัดกระจาย เสียงกระซิบที่น่าขนลุก และภาพแนววินเทจที่สร้างความตื่นตาตื่นใจให้กับผู้ชม

เป็นหนังสยองขวัญแนวทดลอง ไม่ใช่การเล่าเรื่องแบบตรงไปตรงมาที่ผู้ชมส่วนใหญ่จะคุ้นเคย แต่ด้วยสภาพแวดล้อมที่เหมาะสม (หูฟังในห้องมืด) คุณจะถูกพาไปยังทิวทัศน์ในฝันที่เปียกโชกไปด้วยบรรยากาศ

ในภาพยนตร์เรื่องนี้ เด็กสองคนตื่นขึ้นมากลางดึกและพบว่าพ่อของพวกเขาหายตัวไป และหน้าต่างและประตูทั้งหมดในบ้านของพวกเขาหายไป ขณะที่พวกเขาตัดสินใจที่จะรอให้ผู้ใหญ่กลับมา พวกเขารู้ว่าพวกเขาไม่ได้อยู่คนเดียว และเสียงที่ดูเหมือนเด็กกวักมือเรียกพวกเขา

ฉันพูดด้วย สกินมาริงค์ไคล์ เอ็ดเวิร์ด บอลล์ ผู้เขียนบท/ผู้กำกับ เกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้ ฝันร้าย และวิธีที่เขาสร้างภาพยนตร์เรื่องแรกของเขา

---

Kelly McNeely: ฉันเข้าใจว่าคุณมี ช่องยูทูปแน่นอน และคุณพัฒนาแล้ว สกินมาริงค์ จากหนังสั้นของคุณ แฮก. คุณช่วยพูดถึงการตัดสินใจพัฒนาเรื่องนั้นให้กลายเป็นภาพยนตร์ยาวหน่อยได้ไหม และกระบวนการนั้นเป็นอย่างไร? ฉันเข้าใจว่าคุณทำคราวด์ฟันดิ้งด้วย 

ไคล์ เอ็ดเวิร์ด บอล: ใช่แน่นอน โดยพื้นฐานแล้ว เมื่อสองสามปีก่อน ผมอยากจะทำหนังเรื่องยาว แต่คิดว่าผมน่าจะทดสอบสไตล์ ความคิด แนวคิด ความรู้สึก กับสิ่งที่ไม่ทะเยอทะยานเหมือนหนังสั้น ฉันก็เลย แฮก,ฉันชอบวิธีที่มันเปิดออก ฉันส่งมันไปสองสามเทศกาล รวมถึง Fantasia มันไม่เข้า แต่ไม่ว่าจะประสบความสำเร็จสำหรับฉัน ฉันรู้สึกว่าการทดลองใช้ได้ผลและฉันสามารถพิมพ์ลงในฟีเจอร์ได้ 

ก่อนหน้านี้ในช่วงโรคระบาด ฉันพูดว่า โอเค ฉันจะลองดู อาจจะเริ่มเขียน และฉันเขียนสคริปต์ในช่วงสองสามเดือน หลังจากนั้นไม่นานก็เริ่มสมัครขอรับทุน ฯลฯ ไม่ได้รับทุนเลย เลยเปลี่ยนเป็นคราวด์ฟันดิ้ง ผมมีเพื่อนสนิทคนหนึ่งที่เคยประสบความสำเร็จในการระดมทุนมาก่อน เขาชื่อ แอนโทนี่ เขาทำสารคดีที่ได้รับการยอมรับค่อนข้างดีชื่อว่า เส้น สำหรับ Telus Story Hive ดังนั้นเขาจึงช่วยฉันในเรื่องนี้

ประสบความสำเร็จในการระดมทุนมากพอ และเมื่อฉันพูดว่าคราวด์ฟันด์ เช่น ตั้งแต่เริ่มต้น ฉันรู้ว่ามันจะเป็นงบประมาณขนาดเล็ก ใช่ไหม ฉันเขียนทุกอย่างเพื่อทำงานภายในงบประมาณเล็กๆ น้อยๆ ที่เดียว บลา บลา บลา ประสบความสำเร็จในการระดมทุน รวบรวมคณะทำงานขนาดเล็กมาก มีเพียงฉัน DOP และผู้ช่วยผู้อำนวยการของฉัน และที่เหลือคือประวัติศาสตร์

Kelly McNeely: และคุณเข้าสู่รูปแบบการสร้างภาพยนตร์ที่เฉพาะเจาะจงได้อย่างไร? มันเป็นรูปแบบการทดลองแบบนั้น ไม่ใช่สิ่งที่คุณเห็นบ่อยนัก อะไรนำคุณไปสู่วิธีการโวหารนั้น? 

ไคล์ เอ็ดเวิร์ด บอล: มันเกิดขึ้นโดยบังเอิญ เมื่อก่อน แฮก และทุกอย่าง ฉันเริ่มช่อง YouTube ชื่อ Bitesized Nightmares และแนวคิดก็คือ ผู้คนจะแสดงความคิดเห็นด้วยฝันร้ายที่พวกเขามี และฉันจะสร้างมันขึ้นมาใหม่ 

ฉันมักจะสนใจการสร้างภาพยนตร์แบบเก่ามาโดยตลอด ดังนั้นยุค 70, 60, 50, ย้อนกลับไปสู่ ​​Universal Horror และฉันคิดเสมอว่าฉันหวังว่าฉันจะสามารถสร้างภาพยนตร์ที่มีลักษณะและความรู้สึกแบบนั้นได้ 

นอกจากนี้ ในระหว่างการพัฒนาซีรีส์ YouTube ของฉัน เพราะฉันไม่สามารถจ้างนักแสดงมืออาชีพได้ ฉันทำไม่ได้ ฉันทำไม่ได้ ฉันต้องทำอุบายมากมายถึงขนาดบอกเป็นนัยถึงการกระทำ ส่อให้เห็นถึงการมีอยู่ POV เพื่อบอกเล่าเรื่องราวโดยไม่มีนักแสดง หรือแม้แต่บางครั้ง ไม่ได้ชุดที่เหมาะสม ไม่ใช่อุปกรณ์ประกอบฉากที่เหมาะสม เป็นต้น 

และมันก็เปลี่ยนไปตามกาลเวลา พัฒนาตามลัทธินิดหน่อย - และเมื่อฉันพูดว่าการติดตามลัทธิ เช่นแฟน ๆ สองสามคนที่ดูวิดีโอในช่วงเวลาหนึ่ง - และพบว่าฉันชอบมันมาก มีความแปลกประหลาดบางอย่างที่ไม่จำเป็นต้องแสดงทุกอย่างและเปลี่ยนเป็นรายการเช่น สกินมาริงค์.

Kelly McNeely: มันทำให้ฉันนึกถึงนิดหน่อย บ้านใบไม้ ชนิดของกลิ่นอายนั้น -

ไคล์ เอ็ดเวิร์ด บอล: ใช่! คุณไม่ใช่คนแรกที่พูดถึงเรื่องนี้ และไม่เคยอ่านเลย บ้านใบไม้. ฉันรู้ดีว่ามันเกี่ยวกับอะไร บ้านใหญ่กว่าข้างนอก บลา บลา บลา ถูกต้อง. แต่ อืม ใช่ หลายคนยกเรื่องนั้นขึ้นมา ฉันควรจะอ่านมันในบางจุด [หัวเราะ]

Kelly McNeely: เป็นการอ่านที่ดุร้าย มันพาคุณเดินทางสักหน่อย เพราะแม้แต่วิธีที่คุณอ่าน คุณต้องชอบพลิกหนังสือและกระโดดไปมา มันค่อนข้างเรียบร้อย ฉันคิดว่าคุณจะสนุกกับมัน ฉันชอบที่คุณพูดถึงฝันร้ายในวัยเด็กและฝันร้ายโดยเฉพาะ ประตูที่หายไป ฯลฯ คุณทำสำเร็จด้วยงบประมาณขนาดเล็กได้อย่างไร มันถ่ายทำที่ไหนและคุณทำให้มันเกิดขึ้นได้อย่างไร?

ไคล์ เอ็ดเวิร์ด บอล: ฉันได้ทดลองใช้เอฟเฟกต์พิเศษเบื้องต้นเมื่อฉันทำซีรีส์ YouTube ของฉัน และฉันยังได้เรียนรู้เคล็ดลับที่ว่า ถ้าคุณใส่เมล็ดพืชให้เพียงพอ มันจะซ่อนความไม่สมบูรณ์ไว้มากมาย เหตุใดจึงใช้สเปเชียลเอฟเฟกต์แบบเก่ามากมาย เช่น ภาพวาดแบบด้านและสิ่งของต่างๆ พวกเขาอ่านได้ดี เพราะมันมีลักษณะเป็นเม็ดเล็กๆ ใช่ไหม 

ฉันเลยอยากถ่ายทำในบ้านที่ฉันโตมาโดยตลอด พ่อแม่ของฉันยังอาศัยอยู่ที่นั่น ดังนั้นฉันจึงสามารถทำให้พวกเขาตกลงที่จะถ่ายทำที่นั่นได้ พวกเขาสนับสนุนมากกว่า ฉันจ้างนักแสดงให้ทำด้วยงบประมาณที่ค่อนข้างต่ำ ฉันคิดว่าผู้หญิงที่เล่นเป็น Kaylee เป็นลูกสาวพระเจ้าของฉันในทางเทคนิค เธอเป็นลูกของเอ็มม่าเพื่อนของฉัน 

อีกอย่างก็คือ เราไม่ได้บันทึกเสียงใดๆ เลยในขณะนั้น บทสนทนาทั้งหมดที่คุณได้ยินในภาพยนตร์คือนักแสดงนั่งอยู่ในห้องนั่งเล่นของพ่อแม่ฉัน คุยกับ ADR ดังนั้นจึงมีกลเม็ดเล็กๆ น้อยๆ ที่เราทำโดยใช้งบประมาณที่ต่ำมาก และมันก็ได้ผลดีจริง ๆ และเป็นการยกระดับสื่อ 

เราถ่ายทำเป็นเวลาเจ็ดวัน เรามีนักแสดงอยู่ในกองถ่ายเพียงวันเดียว ดังนั้นทุกอย่างที่คุณเห็นซึ่งเกี่ยวข้องกับนักแสดงที่พูดคุยหรือบนหน้าจอ ซึ่งทั้งหมดถ่ายทำในวันเดียว ยกเว้นนักแสดงสาวเจมี่ ฮิลล์ ที่เล่นเป็นแม่ เธอถูกยิงและบันทึกทับเหมือน ฉันคิดว่าช่วงสามสี่ชั่วโมงในวันที่สี่ เธอไม่ได้โต้ตอบกับนักแสดงคนอื่นๆ 

Kelly McNeely: และฉันชอบที่มันเป็นเรื่องราวที่บอกเล่าผ่านเสียง เพียงเพราะวิธีการนำเสนอและวิธีการถ่ายทำ และการออกแบบเสียงก็น่าทึ่ง ฉันกำลังดูมันโดยเปิดหูฟังอยู่ ซึ่งฉันคิดว่าน่าจะเป็นวิธีที่ดีที่สุดที่จะชื่นชมมัน ด้วยการกระซิบทั้งหมด คุณช่วยพูดถึงขั้นตอนการออกแบบเสียงหน่อยได้ไหม แล้วบอกเล่าเรื่องราวผ่านเสียงเพียงอย่างเดียวได้ไหม

ไคล์ เอ็ดเวิร์ด บอล: ตั้งแต่เริ่มต้น ฉันต้องการให้เสียงมีความสำคัญ ผ่านช่อง YouTube ของฉัน การเล่นเสียงเป็นสิ่งที่ฉันชอบที่สุด ฉันต้องการให้มันมีลักษณะเฉพาะมากกว่าไม่ใช่แค่หนังจากยุค 70 เท่านั้น แต่ฉันต้องการให้มันฟังเหมือนจริง ภาพยนตร์ บ้านของปีศาจ โดย Ti West ดูเหมือนหนังยุค 70 ใช่ไหม? แต่ฉันคิดเสมอว่า นี่มันฟังดูสะอาดเกินไป 

ดังนั้นเสียงทั้งหมดที่เรามีสำหรับบทสนทนาจึงได้รับการบันทึกอย่างสะอาด แต่แล้วฉันก็ทำให้มันสกปรก ฉันคุยกับทอม เบรนท์เพื่อนของฉันว่าโอเค ฉันจะทำเสียงนี้ให้เป็นเสียงจากยุค 70 ได้อย่างไร เขาแสดงกลอุบายบางอย่างให้ฉันดู มันค่อนข้างง่าย จากนั้น เท่าที่เอฟเฟกต์เสียงจำนวนมาก จริง ๆ แล้วฉันพบขุมทรัพย์ของเอฟเฟกต์เสียงสาธารณสมบัติที่บันทึกไว้ในฉันคิดว่ายุค 50 และ 60 ที่ใช้อาการคลื่นไส้และรู้สึกไม่แข็งแรง 

ยิ่งไปกว่านั้น ฉันขีดเส้นใต้หนังทั้งเรื่องด้วยเสียงฟู่และเสียงฮัม และเล่นกับมันด้วย ดังนั้นเมื่อมันตัดฉากต่างๆ จะมีเสียงฟู่น้อยลงเล็กน้อย ฮัมน้อยลงเล็กน้อย ฉันคิดว่าฉันใช้เวลากับเสียงมากกว่าตอนตัดต่อหนังจริงๆ สรุปแล้ว นั่นคือวิธีที่ฉันได้เสียงมา 

อีกอย่างคือ ผมมิกซ์เสียงแบบโมโนเป็นหลัก ไม่ใช่เซอร์ราวด์ โดยพื้นฐานแล้วมันเป็นแบบโมโนคู่ ไม่มีสเตอริโอหรืออะไรอยู่ในนั้น และฉันคิดว่ามันจะพาคุณเข้าสู่ยุคสมัยใช่ไหม? เพราะยุค 70 ฉันไม่รู้ว่าสเตอริโอเริ่มจนถึงช่วงปลายทศวรรษที่ 60 หรือไม่ ฉันจะต้องดูมันขึ้น 

Kelly McNeely: ฉันชอบการ์ตูนที่เป็นสาธารณสมบัติที่ใช้เช่นกัน เพราะมันน่าขนลุกมาก พวกเขาสร้างบรรยากาศได้ดีมาก บรรยากาศทำให้งานหนักมากในหนังเรื่องนี้ ความลับในการสร้างบรรยากาศที่น่าขนลุกนั้นคืออะไร? เพราะนั่นเป็นจุดเยือกเย็นหลักของฟิล์ม

ไคล์ เอ็ดเวิร์ด บอล: อืม ฉันมีจุดอ่อนมากมายในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ ชอบหลายๆอย่าง ฉันจะบอกว่าในหลาย ๆ ทาง ฉันค่อนข้างไร้ความสามารถ แต่ความแข็งแกร่งที่ยิ่งใหญ่ของฉันที่ฉันมีมาตลอดคือบรรยากาศ และฉันไม่รู้ ฉันรู้วิธีแกว่งมัน ฉันเก่งมาก นี่คือสิ่งที่คุณดู นี่คือวิธีที่คุณให้คะแนน นี่คือวิธีที่คุณสร้างเสียง นี่คือวิธีที่คุณทำเพื่อให้ใครบางคนรู้สึกบางอย่างใช่ไหม ฉันเลยไม่รู้ว่ามันเป็นอย่างไร 

ภาพยนตร์ของฉันล้วนแต่สร้างบรรยากาศ จริงๆแล้วมันมาจากเมล็ดพืช ความรู้สึก อารมณ์ และความสนใจเท่านั้น สิ่งสำคัญคือความใส่ใจในรายละเอียด แม้แต่ในเสียงของนักแสดง บทส่วนใหญ่ก็บันทึกเป็นเสียงกระซิบ นั่นไม่ใช่อุบัติเหตุ นั่นคือในสคริปต์ต้นฉบับ และนั่นเป็นเพราะฉันรู้ว่านั่นจะทำให้รู้สึกแตกต่างออกไป ถ้าพวกเขากำลังกระซิบตลอดเวลา

Kelly McNeely: ฉันชอบการใช้คำบรรยายเพื่อให้เข้ากับคำบรรยายด้วย และการใช้คำบรรยายแบบเลือกสรร คุณรู้ไหม พวกมันไม่ได้ปรากฏอยู่ตลอดสิ่งทั้งปวง ที่ช่วยเพิ่มบรรยากาศ คุณตัดสินใจว่าจะมีคำบรรยายอย่างไรและจะไม่มีคำบรรยายอย่างไร และยังมีบางส่วนที่มีคำบรรยาย แต่ไม่มีเสียง

ไคล์ เอ็ดเวิร์ด บอล: ดังนั้นสิ่งที่คำบรรยายจึงปรากฏในสคริปต์ต้นฉบับ แต่เสียงใดที่อยู่ในคำบรรยายและสิ่งที่ไม่ได้พัฒนาขึ้นเมื่อเวลาผ่านไป เดิมทีฉันชอบแนวคิดนี้ด้วยเหตุผลสองประการ หนึ่งคือมีการเคลื่อนไหวสยองขวัญรูปแบบใหม่บนอินเทอร์เน็ตที่เรียกว่าสยองขวัญแบบแอนะล็อกซึ่งมีข้อความจำนวนมาก และฉันก็พบว่ามันน่าขนลุกและน่าสยดสยองอยู่เสมอ 

ถ้าคุณเคยเห็น เช่น สารคดี Discovery โง่ ๆ ที่พวกเขาเล่าถึงการโทร 911 แต่มีข้อความอยู่ และคุณไม่สามารถเดาได้ว่าพวกเขากำลังพูดอะไร มันน่าขนลุกใช่มั้ย? ฉันยังต้องการส่วนที่คุณได้ยินคนอื่นมากพอที่จะเข้าใจว่ามีคนกระซิบ แต่คุณไม่เข้าใจสิ่งที่พวกเขาพูด แต่ฉันก็ยังต้องการให้ผู้คนเข้าใจสิ่งที่พวกเขาพูด

และสุดท้าย คนที่บันทึกเสียงคือเพื่อนรักของฉัน Joshua Bookhalter เขาเป็นผู้ช่วยผู้กำกับของฉัน และน่าเสียดายที่เขาเสียชีวิตหลังจากเริ่มถ่ายทำได้ไม่นาน และมีเสียงสองสามชิ้นที่ฉันอาจสร้างขึ้นใหม่ได้ซึ่งไม่พอดี ดังนั้นเสียงจึงไม่พอดีหรืออาจจำเป็นต้องบันทึกใหม่ แต่แทนที่จะบันทึกเสียงใหม่ ฉันอยากจะใช้เสียงของ Josh เป็นความทรงจำกับเขาจริงๆ ดังนั้นฉันจึงใส่คำบรรยายลงไป มีเหตุผลสองสามประการ 

Kelly McNeely: และสำหรับการสร้างสัตว์ประหลาด Skinamarink นี้ ก่อนอื่น ฉันคิดว่านั่นคือ ชารอน ลัวส์ และบราม อ้างอิง?

ไคล์ เอ็ดเวิร์ด บอล: นั่นคือเหตุผลที่ฉันรู้เรื่องนี้ และฉันคิดว่าชาวแคนาดาส่วนใหญ่ไม่ว่าจะอยู่ที่ใดก็ตามตั้งแต่ Gen X ไปจนถึง Gen Z รู้เกี่ยวกับพวกเขา จึงเป็นข้ออ้าง แต่ในทางเดียวกัน หนังไม่เกี่ยวข้องกับเรื่องนั้นเลย [หัวเราะ] 

ที่ได้มาคือดูอยู่นึกว่าเป็น แมวบนหลังคาดีบุกร้อน. และมีเด็ก ๆ ในภาพยนตร์เรื่องนี้ร้องเพลงนี้ และฉันก็คิดเสมอว่าพวกเขาเป็นผู้คิดค้นมันขึ้นมา แล้วผมลองค้นดู ปรากฏว่า มันเหมือนกับเพลงเก่าช่วงเปลี่ยนศตวรรษ จากละครเพลง ซึ่งหมายถึงสาธารณสมบัติใช่ไหม 

คำพูดจึงติดอยู่ในหัวคุณเหมือนหนอนในหู และฉันก็แบบ โอเค มันเป็นเรื่องส่วนตัวของฉัน อารมณ์อ่อนไหวต่อคนจำนวนมาก เป็นคำที่ไร้สาระ และมันก็ดูน่าขนลุกคลุมเครือเช่นกัน ฉันชอบ [เลือกกล่องที่มองไม่เห็น] นี่คือชื่อการทำงานของฉัน แล้วชื่องานก็กลายเป็นชื่อเรื่อง

Kelly McNeely: ฉันรักสิ่งนั้น เพราะใช่ มันฟังดูน่ากลัวอย่างคลุมเครือในแบบที่ร่าเริงของตัวเอง แล้วคุณจะเป็นอย่างไรต่อไป?

ไคล์ เอ็ดเวิร์ด บอล: ปลายปีนี้ ฉันจะเริ่มเขียนบทใหม่ เราอาจจะได้เล่นในเทศกาลภาพยนตร์อื่นๆ ในยุโรป ซึ่งเราจะประกาศในบางจุด จากนั้นหวังว่าจะเป็นการแสดงละครและการสตรีม และระหว่างนั้น ฉันมักจะพบว่าฉันเขียนได้ดีที่สุดเมื่อเป็นฤดูหนาวหรือฤดูใบไม้ร่วง ดังนั้นฉันอาจจะเริ่มเขียนประมาณเดือนกันยายนหรือตุลาคม 

ฉันไม่แน่ใจว่าจะทำหนังอะไร ฉันต้องการยึดติดกับการถ่ายทำภาพยนตร์แนวเก่าในวันนี้ ดังนั้นฉันจึงมีหนังถึงสามเรื่อง เรื่องแรกเป็นหนังสยองขวัญสไตล์ยูนิเวอร์แซล มอนสเตอร์ในยุค 1930 เกี่ยวกับ Pied Piper เรื่องที่สองจะเป็นภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์ในปี 1950 การลักพาตัวมนุษย์ต่างดาว แต่มี Douglas Sirk มากกว่านั้นอีกเล็กน้อย แม้ว่าตอนนี้ฉันกำลังคิดอยู่ บางทีเราอาจจะยังเร็วเกินไปที่จะ Nope ออกมาเพื่อสิ่งนั้น บางทีฉันควรวางมันไว้บนหิ้งสักหน่อย บางทีอาจจะอีกไม่กี่ปีข้างหน้า 
แล้วอันที่สามก็เป็นอีกแบบหนึ่งที่คล้ายคลึงกันมากกว่า สกินมาริงค์แต่มีความทะเยอทะยานมากกว่านิดหน่อย หนังสยองขวัญยุค 1960 ที่มีชื่อว่า บ้านหลังที่สอง ที่ซึ่งคนสามคนมาเยี่ยมบ้านในฝัน แล้วความสยองขวัญก็บังเกิด

---

สกินมาริงค์ เป็นส่วนหนึ่งของ เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติแฟนตาเซียรายชื่อรุ่นปี 2022 คุณสามารถตรวจสอบโปสเตอร์สุดน่าขนลุกด้านล่าง!

สำหรับข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับ Fantasia 2022 โปรดอ่านรีวิวของเราที่ หนังสยองขวัญอินฟลูเอนเซอร์ชาวออสเตรเลีย น้องสาวหรือ หนังตลกสยองขวัญจักรวาล รุ่งโรจน์.