Jay Baruchel เป็นนักแสดง / นักเขียน / ผู้กำกับ / แฟนตัวยงของแนวสยองขวัญ เป็นครั้งที่สองในการกำกับภาพยนตร์สารคดี (ครั้งแรก Goon: คนสุดท้ายของผู้บังคับใช้) มันสมเหตุสมผลดีที่เขาจะดำดิ่งลงไปในประเภท head-first ด้วย การกระทำที่สุ่มเสี่ยงต่อความรุนแรง 

จากนิยายภาพที่มีชื่อเดียวกัน (เขียนโดย Justin Gray และ Jimmy Palmiotti) บารูเชลใช้เวลาหลายปีในการทำงานเขียนบทร่วมกับ Jesse Chabot นักเขียนร่วม ผลลัพธ์ที่ได้คือภาพยนตร์สยองขวัญที่มีสไตล์โหดเหี้ยมและได้รับการพัฒนามาอย่างดีซึ่งท้าทายผู้ชมโดยตั้งใจและเปิดเผยให้เกิดการสนทนาเกี่ยวกับความรับผิดชอบทางศิลปะและความรุนแรงในวัฒนธรรมของเราขณะที่สาดเลือดสาดใส่หน้าจอ

ฉันนั่งคุยกับ Baruchel เพื่อพูดคุยเกี่ยวกับประเภทสยองขวัญนักฆ่าและการสร้างภาพยนตร์ที่น่าสนใจและมีชีวิตชีวานี้

คุณสามารถตรวจสอบ การกระทำที่สุ่มเสี่ยงต่อความรุนแรง ในโรงภาพยนตร์และออนดีมานด์ในแคนาดาในวันที่ 31 กรกฎาคมหรือทาง Shudder US, UK และ Ireland ในวันที่ 20 สิงหาคม

เคลลี่ แมคนีลี่: So การกระทำที่สุ่มเสี่ยงต่อความรุนแรง ขึ้นอยู่กับนิยายภาพ แต่คุณก็มีองค์ประกอบสยองขวัญที่ยอดเยี่ยมมากมายอยู่ในนั้นเช่นกัน อะไรคือแรงบันดาลใจหรืออิทธิพลของคุณเมื่อกำกับภาพยนตร์และทำให้องค์ประกอบสยองขวัญเหล่านั้นเป็นป๊อปจริงๆ?

เจย์บารูเชล: โดยพื้นฐานแล้วทั้งหมดนี้จะฟังดูเป็นฮ็อกกี้สุด ๆ แต่มันเกิดจากความปรารถนาอย่างจริงจังที่จะทำอะไรบางอย่างมากกว่าเช่น 'นี่คือภาพยนตร์ที่จะนำทางเรา' โดยพื้นฐานแล้วเราต้องการสร้างภาษาสำหรับความรุนแรงบนหน้าจอที่ใกล้เคียงกับของจริงมากที่สุดเท่าที่เราจะจัดการได้คุณรู้จักให้หรือรับ และเมื่อฉันพูดอย่างนั้นฉันหมายความว่าเราต้องการให้มันเปิดเผยอย่างเงอะงะและมีพลังที่หยุดนิ่ง

เราต้องการฝังท่าเต้นไว้ในนั้นให้ดีที่สุดเท่าที่จะทำได้เพื่อให้ผู้ชมควบคุมไม่ได้และเป็นไปตามลำดับของเรา ดังนั้นจึงมีภาพยนตร์สองสามเรื่องที่เราคิดว่ามีความรุนแรง ฉันคิดว่ามันจะเป็น ราศี และ กลับไม่ได้และโดยทั่วไปสกอร์เซซี่ทุกครั้ง คุณรู้ไหมการตวัดของเขารุนแรงเสมอเหมือนมีเพศสัมพันธ์ แต่ไม่มีอะไรเกิดขึ้นที่ไม่สามารถเกิดขึ้นได้จริง แม้ว่าจะดูน่ากลัว แต่คุณก็รู้ว่าฟิสิกส์และกายวิภาคศาสตร์มีกฎเกณฑ์ดังนั้นเราก็แค่อยากจะปฏิบัติตามสิ่งเหล่านั้น 

การสัมผัสถึงการฝังสิ่งออกแบบท่าเต้นความคิดของเราก็เหมือนกับมีสัญญาทางสังคม และมีเพลงประเภทหนึ่งที่มาจากสัญญาทางสังคม เราทุกคนตื่นขึ้นมาทุกวันเราทุกคนมีกิจวัตรเดิม ๆ ทุกวันและเมื่อเราออกไปข้างนอก - นี่คือสิ่งที่เห็นได้ชัดในเรื่องก่อนการร่วมเพศ - COVID ที่ผู้คนไม่รู้ว่าจะสัมพันธ์กันอย่างไรอีกต่อไป - แต่ โดยพื้นฐานแล้วเมื่อคุณออกจากบ้านคุณทำข้อตกลง ฉันจะเดินบนทางเท้าและจะรอถึงตาฉันจะไม่ชนใครและฉันจะจ่ายภาษีของฉันและฉันจะรอเข้าแถว และฉันจะหลีกหนีจากเส้นทางที่มีใครบางคนกำลังวิ่งอยู่ไม่ว่าจะเป็นอะไรก็ตามมีเพียงเพลงประเภทหนึ่งที่เกิดขึ้นที่เราทุกคนเล่นด้วยกัน

เคลลี่ แมคนีลี่: สัญญาทางสังคมนี้ที่เราทุกคนลงนามโดยไม่รู้ตัว

เจย์บารูเชล: นั่นแหล่ะและจากนั้นก็เป็นเพลงที่เราอาจจะไม่สามารถแม้แต่จะวางนิ้วได้ แต่คุณสังเกตเห็นได้เมื่อมันหยุดลง ดังนั้นหากคุณเคยออกไปข้างนอกและเกี่ยวกับเวลาที่การต่อสู้เกิดขึ้นหรือนักบิดบังโคลนหรือตำรวจไล่ล่าใครบางคนหรือใครบางคนกรีดร้องหรือใครบางคนกินมันหรืออะไรก็ตามเพลงจะถูกขัดจังหวะโดยสิ้นเชิง และตอนนี้มันทำงานด้วยมิเตอร์ของตัวเองและคุณไม่รู้จักเพลงนั้น และคุณไม่รู้ว่าสิ่งนี้จะไปที่ไหน และเราต้องการให้ผู้ชมของเรารู้สึกเช่นนั้น

หากคุณเคยดูภาพยนตร์มาก่อนคุณสามารถสันนิษฐานได้อย่างสมเหตุสมผลเมื่อลำดับเริ่มต้นขึ้นเมื่อมันจะจบลง เมื่อคุณอยู่ในภาพยนตร์แอ็คชั่นและคุณรู้ไหมว่าปืนออกมาพวกเขาเริ่มยิงหรือมีคนโดนจุดระเบิดบนรถฉันรู้ว่าฉันอยู่ในสี่ถึงเจ็ดนาทีนี้ เมื่อฆาตกรเอามีดออกมาก็เหมือนกันใช่มั้ย? แล้วมันน่ากลัวขนาดไหน? หากคุณรู้ว่าสิ่งที่คุณต้องทำคือฝ่าพายุในช่วงเวลา จำกัด นี้ซึ่งกำลังมาจากโรงภาพยนตร์ 100 ปีบวกซึ่งเพิ่งสอนฉันว่าทุกลำดับคือสิ่งที่มีอยู่ในตัวเอง นั่นทำให้คุณมีการควบคุมที่ฉันไม่ต้องการให้ผู้ชมมี 

ความคิดของฉันคือฉันต้องการให้เมื่อมีการฆ่าเกิดขึ้นในภาพยนตร์ของเราเพื่อให้ผู้ชมไม่รู้ว่ามันจะไปที่ใด ฉันต้องการฝังท่าเต้นของมันให้ดีที่สุดเท่าที่จะทำได้ฉันต้องการปิดเสียงโทรเลขของมัน สถานการณ์ที่ดีที่สุดคือเมื่อการฆ่าเริ่มขึ้นในการตวัดของฉันที่ผู้ชมเป็นเช่นนี้ใช่ไหมนี่คือสิ่งที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ใช้ในช่วง 90 นาทีที่เหลือหรือไม่? มันก็เป็นอย่างนั้นและมันก็คือการค้นหาภาพยนตร์ที่เราคิดว่าน่าจะมีอยู่

และส่วนใหญ่มันขึ้นอยู่กับการสนทนาในสวนหลังบ้านกับจอร์จเพื่อนของฉันที่ออกแบบท่าเต้นในการต่อสู้ทั้งหมดในภาพยนตร์ และเขาเป็นนักแสดงที่มีความสามารถมาก แต่เป็นนักศิลปะการต่อสู้ที่ประสบความสำเร็จอย่างมาก และเราต่างก็เป็นคนชอบดูหนังมากและเราใช้เวลาทั้งหมดร่วมกันเมื่อเราไม่ได้สร้างภาพยนตร์ ดังนั้นเราจึงเข้าร่วมการอภิปรายเกี่ยวกับอุดมการณ์มากมายและหลายครั้งก็มีฉากต่อสู้ แล้วเราก็เหมือนกันว่าทำไมแก้วทุกใบถึงแตกเมื่อมีผลกระทบในหนัง? เก้าอี้ทุกตัวแตกเมื่อได้รับผลกระทบในภาพยนตร์ได้อย่างไร? 

เคลลี่ แมคนีลี่: รถทุกคันระเบิด

เจย์บารูเชล: ใช่ และทุกหมัดก็หวาน สมบูรณ์แบบทุกบล็อค สิ่งนั้นไม่มีจริง! นั่นคือจุดประกายที่นำไปสู่การที่เราใส่เข้าไป

ผ่านทางภาพระดับความสูง

เคลลี่ แมคนีลี่: คุณให้ Karim Hussein ถ่ายทำภาพยนตร์ให้ การกระทำที่สุ่มเสี่ยงต่อความรุนแรง - ฉันรู้ว่าเขาทำ กุ๊ยกับปืนลูกซอง และ ผู้ครอบครองซึ่งทั้งคู่สวยมาก - พวกคุณพัฒนาภาษาภาพร่วมกันได้อย่างไรเมื่อสร้างภาพยนตร์? เพราะมันมีภาษาภาพที่ชัดเจนมาก

เจย์บารูเชล: โอ้สุดยอดมาก ฉันดีใจที่ได้ยินคุณพูดแบบนั้นฉันก็คิดอย่างนั้นเหมือนกัน สิ่งที่ฉันภูมิใจที่สุดในภาพยนตร์เรื่องนี้คือมันเป็นเรื่องยากที่จะอธิบาย มีคนบอกว่าโอ้เป็นแบบนี้ กระท่อมในป่า หรือเป็นเช่นนั้น เลื่อย หรือเป็นแบบนั้น - และมันก็ไม่ได้เป็นแบบนั้นจริงๆมันเป็นแบบของมันเอง 

คาริมกับฉันบทสนทนาของเราเกี่ยวกับหนังเรื่องนี้เริ่มต้นขึ้นอย่างแท้จริงใคร ๆ ก็เถียงกันเมื่อ 20 ปีก่อนเพราะเขากับฉันรู้จักกันตั้งแต่ฉันอายุ 15 หรือ 16 ย้อนกลับไปในวันก่อนที่เขาจะเป็นช่างถ่ายภาพยนตร์เขาเป็นนักเขียน ผู้กำกับและก่อนที่เขาจะเป็นผู้กำกับนักเขียนเขาเป็นผู้ก่อตั้งเทศกาลภาพยนตร์ Fantasia ในมอนทรีออลและเป็นนักข่าวของ Fangoria แฟนตาเซียคือ - ฉันเคยไปงานเทศกาลนั้นมาตั้งแต่ฉันอายุ 14 และเมื่อฉันอายุ 15 หรือ 16 ปีฉันกำลังถ่ายทำภาพยนตร์ในมอนทรีออลชื่อว่า Matthew BlackHeart: Monster Smasherและ Fangoria คลุมมันไว้และส่งให้ Karim คลุมมันในกองถ่าย และเมื่อฉันพบว่าเขาเป็นหนึ่งในผู้ร่วมก่อตั้ง Fantasia ฉันสูญเสียความไร้สาระและเด็กเนิร์ดสองคน - คุณรู้ไหมว่ามันคืออะไรเมื่อคนโง่สองคนพบกันและพวกเขาเพิ่งเริ่มพูด Linux - แต่แล้วเราก็ล้มลง ขาดการสัมผัส

ไม่กี่ปีที่ผ่านมาฉันเห็นเขาอีกครั้งผ่านทาง Jason Eisner ที่พาฉันไปที่อพาร์ตเมนต์เหมือนงานปาร์ตี้เล็ก ๆ น้อย ๆ และแบรนดอนโครเนนเบิร์กอยู่ที่นั่นและคาริมก็อยู่ที่นั่น และฉันก็พูดว่า "คาริมชายฉันภูมิใจในตัวคุณมากจากที่ไกล ๆ ในช่วง 20 ปีที่ผ่านมาและเขาก็พูดว่า" ใช่เหมือนกัน! " ดังนั้นมันจึงเป็นเรื่องที่ยอดเยี่ยมมากสำหรับเราที่จะสร้างภาพยนตร์ในที่สุดซึ่งเป็นผลมาจากการอภิปรายแบบโง่ ๆ ที่กินเวลานานกว่าสองทศวรรษ 

เขามาพร้อมกับความคิดส่วนเกิน เขายังไม่เคยหมดแรงบันดาลใจและสิ่งใหม่ ๆ และความสนใจที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของ Karim คือการทำสิ่งที่เป็นต้นฉบับ ตอนนี้คุณทำไม่ได้เสมอไปและนั่นเป็นเพียงแนวทางที่จะดำเนินต่อไป แต่นั่นควรเป็นปณิธานและเป้าหมายเสมอ และคาริมก็เป็นคนใจดี - ฉันเรียกเขาว่ามโนธรรมทางศิลปะของฉัน เช่นเดียวกับทุกการตัดสินใจที่ยากขึ้นในการสร้างสรรค์เช่นถ้าเราอยู่บนทางแยกและมีวิธีที่น่ารับประทานและเข้าถึงได้ง่ายกว่าในการทำอะไรบางอย่างซึ่งไม่ค่อยเป็นสัญชาตญาณของฉัน แต่คุณรู้ไหม , ฉันกำลังสร้างภาพยนตร์ที่มีระยะเวลา จำกัด ด้วยเงินของคนอื่นและฉันต้องให้คนมาขุดมัน ดังนั้นการสนทนาที่น่ารับประทานและการเข้าถึงจึงมีอยู่เสมอจึงอยู่ที่นั่นเสมอ และการมีคนอย่างคาริมเขาคือนางฟ้าบนบ่าของคุณ - หรือปีศาจถ้าคุณถามโปรดิวเซอร์ที่ฉันสงสัย - ว่าเขาเป็นคนแบบไหนตอนนี้ก็ยากขึ้น ไม่หรอกเย็ดมัน คุณรู้แค่เชื่อในสิ่งที่เราคิดขึ้นมา 

ดังนั้นฉันจึงเข้ามาพร้อมกับภาพยนตร์และเขาก็มาพร้อมกับภาพยนตร์หลายเรื่องที่เราคิดว่าเป็นจุดอ้างอิงที่ดี ฉันเข้ามาด้วย รองเท้าสีแดงซึ่งเป็นภาพยนตร์เก่าแก่ของอังกฤษในยุค 40 หรือ 50 ไม่ใช่การสะบัดสยองขวัญจากระยะไกลแม้ว่าฉันจะเถียงว่ามันเป็นเรื่องที่น่ากลัวในท้ายที่สุด - แต่มันเป็นเพียงพลังงานที่ฉันรู้สึกเมื่อดูการตวัดเท่านั้น ฉันคิดว่าในจานสีนั้นเหมาะกับสิ่งนี้ คาริมมาพร้อมกับแผ่นดีวีดี

สัญชาตญาณที่ยิ่งใหญ่ของเขาคือการสะบัดอย่างสม่ำเสมอนั่นคือจุดประกายที่นำไปสู่แรงบันดาลใจและความคิดทั้งหมดของเขา สิ่งแรกที่ยิ่งใหญ่ที่ดูเหมือนจะเป็นเขาชอบฉันรู้สึกว่าหนังควรมีชีวิตอยู่อย่างมั่นคงและลื่นไหลตลอดเวลา ดังนั้นภาพยนตร์เรื่องแรกที่เขาชี้ให้ฉันเห็นซึ่งเป็นแรงบันดาลใจที่ยิ่งใหญ่สำหรับเรา - ในทางเทคนิค - ก็คือ สีขาวของดวงตาซึ่งเป็นภาพยนตร์แนวสยองขวัญในยุค 80 - ภาพยนตร์แนวฆาตกรต่อเนื่องยุค 80 - ภาพยนตร์ที่บ้าคลั่งสุด ๆ และการถ่ายภาพที่บ้าคลั่งจริงๆและเมื่อคุณดูฉันคิดว่าคุณจะเห็นว่า“ โอ้ฉันเห็นสิ่งที่เขาพูดถึง” 

และเมื่อเรารู้จักภาษาแล้วเมื่อเรามีแนวคิดจากภาพยนตร์ของคนอื่นมากพอที่จะเริ่มใช้คำศัพท์และภาษาของเราเอง จากนั้นในขณะที่เรากำลังสนทนากันอยู่นั้นคาริมก็ชอบว่า“ เอาล่ะฉันอ่านบทภาพยนตร์แล้วฉันคิดว่าฉันเห็นสีเหลืองอำพันและสีฟ้า” ฉันบอกว่าโอ้ฉันต้องการสีชมพู ฉันต้องการสีที่เป็นเอฟเฟกต์รวมของต้นคริสต์มาสเมื่อแสงไฟคริสต์มาสทุกสีเมื่อพวกเขาร้องเพลงพร้อมกัน ชอบให้สีชมพู Takeaway และคาริมมาพร้อมกับอำพันและสีฟ้า - ไฟและน้ำสิ่งเหล่านี้เป็นลวดลายขนาดใหญ่สองแบบที่เขาเข้ามาด้วย

จากนั้นในการทำแบบร่างหกช็อตลิสต์ของเราในช่วงก่อนการถ่ายทำในที่สุดเราก็รู้ว่ารูปลักษณ์ของภาพยนตร์เรื่องนี้คืออะไร - และนี่คือเรื่องราวหลักไม่ใช่การย้อนเวลา [ในภาพยนตร์] - แต่ รูปลักษณ์ของภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นมุมมองของผีขี้สงสัย มันเป็นผีที่ไม่ได้แต่งงานกับใคร แต่มีส่วนได้เสียและเชื่อมโยงกับทุกคนและมันก็เป็นเช่นนั้นดังนั้นกล้องของเราจึงเดินไปมาและพบว่ามีรายละเอียดเล็ก ๆ น้อย ๆ และพบชิ้นส่วนแล้วคุณก็รู้ ... ผีอยากรู้อยากเห็นไอ้บ้า ฉันเดาว่าฉันคงตอบได้ง่ายกว่านี้ 

เลื่อนลงเพื่อดำเนินการต่อในหน้า 2

หน้า: 1 2