ผู้กำกับ Kurtis David Harder เกลียว เป็นภาพยนตร์สยองขวัญแนวจิตวิทยาที่น่าสยดสยองเกี่ยวกับคู่รักเพศเดียวกันที่ย้ายจากเมืองใหญ่ไปยังเมืองเล็ก ๆ โดยมีลูกสาววัยรุ่นที่ครุ่นคิดอยู่ด้วยกัน แม้ว่าทุกอย่างจะดูเป็นมิตรและเป็นอุดมคติ แต่ก็มีบางสิ่งที่ร่มรื่นอยู่ใต้พื้นผิว ไม่ต้องวุ่นวายกับ หมุนวน: จากหนังสือเลื่อย, เกลียว จัดการกับหัวข้อที่หนักหน่วงบางประเด็นการกล่าวถึงการเกลียดชังการเหยียดเชื้อชาติและสุขภาพจิตทั้งหมดนี้อยู่ภายใต้เงื่อนไขที่ไม่แน่นอน

แม้ว่าจะกำกับโดย Harder เกลียว เขียนโดย โคลินมินิฮาน (การเผชิญหน้าครั้งยิ่งใหญ่สิ่งที่ทำให้คุณยังมีชีวิตอยู่) และ John Poliquin (เผชิญหน้าหลุมฝังศพ 2). ฉันเพิ่งมีโอกาสได้นั่งคุยกับ Minihan และ Poliquin เพื่อพูดคุยกัน เกลียว, ลัทธิ, ความสยองขวัญที่แปลกประหลาด, ชีวิตในยุค 90 และตอนจบที่เยือกเย็น

คุณอ่านได้ บทวิจารณ์ฉบับเต็มของ Waylon เกลียวซึ่งกำลังสตรีมบน Shudder

---

เคลลี่ แมคนีลี่: สคริปต์นี้หรือแนวคิดนี้มาจากไหน?

จอห์นโปลิควิน: ดังนั้นจึงเป็นปฏิกิริยาตอบสนองต่อการเลือกตั้งในปี 2016 และวาทศิลป์ที่แตกแยกที่ทรัมป์ใช้และวิธีการที่เห็นได้ชัดว่ามนุษย์ตกเป็นเหยื่อในท้ายที่สุดเพื่อปลุกปั่นฐาน และมันก็น่ากลัวและเห็นได้ชัดว่ามันไม่ใช่สิ่งที่ไม่เคยเกิดขึ้นตลอดประวัติศาสตร์คุณรู้ไหมเรารับรู้ แต่มันเป็นแค่ปัจจุบันเราไม่สามารถเพิกเฉยได้

เรากำลังทำงานกับไอเดียมากมายและเราก็ชอบที่จะรอต่อไปลองมากับแนวคิดที่ใช้ธีมเหล่านี้ใส่เลนส์สยองขวัญมันสร้างขึ้นสำหรับภาพยนตร์ที่สนุกสนาน แต่มันก็มีบางอย่างที่จะ พูด. และนั่นคือที่มาของมันจริงๆ นอกจากนี้ฉันยังแปลกและโคลินกับฉันได้พูดคุยเกี่ยวกับการสร้างภาพยนตร์สยองขวัญที่มีพื้นฐานมาเป็นอย่างดีซึ่งเอนเอียงไปสู่สิ่งเหนือธรรมชาติ เราก็เลยอยากจะหาอะไรบางอย่างและฉันคิดว่าแค่สองไอเดียนี้ก็แต่งงานกันได้อย่างน่าสนใจจริงๆ และนั่นคือชีวิตของแนวคิด

เคลลี่ แมคนีลี่: โคลินกับ อะไรที่ทำให้คุณยังมีชีวิตอยู่ และ เกลียวนี่เป็นภาพยนตร์สยองขวัญเรื่องแปลกเรื่องที่สองที่คุณเคยทำซึ่งฉันคิดว่ามันยอดเยี่ยมมากการเอาเรื่องเล่าเหล่านั้นออกมาเป็นเรื่องสำคัญมาก ฉันแค่อยากเจาะลึกการตัดสินใจของคุณเพื่อสำรวจเรื่องเล่าเหล่านั้น

โคลินมินิฮาน: ฉันไม่รู้ว่าฉันจะคิดโครงเรื่องสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้เมื่อใด อะไรที่ทำให้คุณยังมีชีวิตอยู่ มีการฉายรอบปฐมทัศน์ครั้งแรก แต่สิ่งหนึ่งที่ฉันเอาออกไปจากประสบการณ์จริงๆ อะไรที่ทำให้คุณยังมีชีวิตอยู่ ได้เห็นว่าชุมชนคนแปลกประหลาดได้รับการยอมรับอย่างแท้จริงและรู้สึกตื่นเต้นที่ได้เห็นการแสดงบนหน้าจอที่ให้ความรู้สึกเหมือนจริงและไม่ถูกเอาเปรียบ แต่อย่างใด คุณรู้ไหมว่าพวกเขาไม่ได้ถูกใช้เพื่อหัวเราะหรืออะไรก็ตาม และฉันมักจะถามตัวเองเสมอว่าเมื่อนรกคือสตูดิโอที่จะสร้างภาพยนตร์สยองขวัญกระแสหลักที่แสดงให้เกย์สองคนมีความสัมพันธ์กันเพื่อที่เราจะได้เริ่มเป็นปกติเพียงแค่เห็นผู้ชายมีร่างกายและมีความรักต่อกัน 

ฉันคิดว่าหลาย ๆ คน - โดยเฉพาะสิ่งที่ JP พูดถึง - คนที่โกรธเกี่ยวกับ“ คนอื่น” ฉันคิดว่าเหตุผลใหญ่ว่าทำไมพวกเขาถึงเดือดดาลและทำไมพวกเขาถึงชี้ไปอย่างรวดเร็วนั่นเป็นเพียงเพราะพวกเขาไม่รู้และยังไม่เห็นมันมากพอ ดังนั้นหากเราสามารถสร้างตัวละครที่เห็นอกเห็นใจซึ่งได้รับการปฏิบัติเช่นเดียวกับคู่อื่น ๆ จะเห็นได้ชัดใน [เกลียว] พวกเขาได้รับการปฏิบัติที่แตกต่างกันมาก แต่ถ้าเราสามารถพรรณนาถึงพวกเขาในรูปแบบนั้นฉันคิดว่าเราชนะเพราะตอนนี้เรากำลังทำให้บางสิ่งบางอย่างเป็นเรื่องปกติธรรมดา ฉันคิดว่านั่นเป็นแรงผลักดันที่แท้จริงให้อยากทำ เกลียว. เนื่องจากมีจำนวนไม่มาก - ฉันคิดว่าอาจมีการเริ่มปรากฏขึ้นมากกว่านี้คุณจะเห็นมันมากขึ้นเล็กน้อย - ภาพยนตร์ที่มีความสัมพันธ์แบบนั้นเป็นศูนย์กลางไม่ใช่เป็นเรื่องยิบย่อย

เคลลี่ แมคนีลี่: คุณสามารถพูดคุยเกี่ยวกับการตั้งค่า เกลียว ในช่วงทศวรรษที่ 90 และอะไรทำให้คุณตัดสินใจทำเช่นนั้นอีกครั้งมีปฏิกิริยาตอบสนองต่อการเลือกตั้งปี 2016 หรือไม่?

จอห์นโปลิควิน: ฉันหมายความว่ามันสมเหตุสมผลแล้วที่จะตั้งอยู่ในยุค 90 คุณรู้ไหมว่านี่เป็นช่วงเวลาที่ดิบสำหรับชุมชน LGBT การแพร่ระบาดของโรคเอดส์ได้สร้างความเสียหายให้กับเมืองต่างๆและมีการบาดเจ็บมากมายในบริเวณนั้นและมีการใช้หรือติดอาวุธโดยกลุ่มอนุรักษ์นิยมจำนวนมากเพื่อเป็นเหตุผลให้กลัวคนที่เป็นเกย์และคุณก็รู้ว่าพวกเขาสมควรได้รับมัน และมีทัศนคติที่แย่มากและเกือบจะเป็นเหตุผลสำหรับการปฏิบัติต่อพวกเขาเหมือนสัตว์ประหลาดคนแปลกประหลาดโดยเฉพาะในชุมชนเล็ก ๆ แล้วมันก็เป็นช่วงเวลาที่ไม่ปลอดภัยจริงๆที่ต้องอยู่ในพื้นที่ชนบทในฐานะเกย์ในยุค 90

คุณรู้ไหมว่ามีการฆาตกรรมแบรนดอนทีนาซึ่งสร้างเป็นภาพยนตร์ เด็กผู้ชายอย่าร้องไห้ถ้าอย่างนั้นคุณก็รู้ Matthew Shepard ดังนั้นจึงมีฆาตกรที่น่ากลัวเหล่านี้เกิดขึ้นและพวกเขาก็ไม่ได้รับเสียงโวยวายจากสาธารณชนทั่วไปในเวลานั้น ตอนนี้พวกเขากลายเป็นเรื่องใหญ่ไปแล้ว แต่ในยุค 90 มีการกวาดใต้พรมเป็นอย่างมากเช่น“ พวกเขาสมควรได้รับมัน” เป็นทัศนคติหลายอย่าง

ดังนั้นฉันคิดว่าเมื่อคำนึงถึงสิ่งเหล่านั้นทั้งหมดแล้วมันเป็นช่วงเวลาที่ดิบและสมเหตุสมผลสำหรับเราที่จะสร้างภาพยนตร์ที่นั่น ฉันคิดว่าความโดดเดี่ยวฉันคิดว่ามีบางอย่างเกี่ยวกับสื่อสังคมออนไลน์ยุค 90 ที่สร้างสถานการณ์ที่โดดเดี่ยวโดยสิ้นเชิงให้มาลิกเข้ามาไม่เพียง แต่เขาแยกตัวจากชุมชนเท่านั้น แต่เขายังโดดเดี่ยวโดยครอบครัวอีกด้วย และเขาไม่มีความสัมพันธ์ที่แท้จริงนอกเมือง ดังนั้นฉันคิดว่าสิ่งเหล่านั้นทั้งหมด

เคลลี่ แมคนีลี่: ฉันคิดว่าเทคโนโลยีมีส่วนสำคัญอย่างยิ่งในเรื่องนี้ เนื่องจากคุณเคยชินกับการดูเทคโนโลยีในภาพยนตร์สยองขวัญสมัยใหม่เทคโนโลยีที่ใช้เพื่อรวมผู้คนเข้าด้วยกัน แต่ฉันคิดว่าความคิดนั้นอีกครั้งในการทำให้เป็นเรื่องยากมากที่จะเชื่อมต่อกับคนอื่นเพื่อดูว่าเกิดอะไรขึ้นคุณสามารถจัดเรียงเรื่องนี้ได้เล็กน้อย

จอห์นโปลิควิน: ใช่ฉันหมายถึงโคลินและฉันเป็นเด็กในยุค 90 ดังนั้นจึงเป็นวิธีที่แปลกเช่นกัน - จดหมายรักในยุคนั้นเมื่อพูดถึงพื้นผิว

เคลลี่ แมคนีลี่: และแฟชั่น

โคลินมินิฮาน: ฉันชอบอยู่ในบ้านในฉากเพราะฉันเตะกลับและฉันก็ชอบโอทีวีหลอดเครื่องเล่น VHS นี่เป็นเหมือนอาหารปรุงสุกที่อบอุ่นในตอนนี้มันดีมาก 

จอห์นโปลิควิน: ใช่นั่นเหมือนกับพื้นที่ที่เราไปถ่ายทำในพื้นที่อื่น ๆ เราก็แค่นั่งลงบนพื้นห้องนั่งเล่นเช่น [ถอนหายใจ] ฉันรู้สึกสบายใจที่นี่ [หัวเราะ]

เคลลี่ แมคนีลี่: ตอนนี้มีบทสนทนาที่ชัดเจนมากโดยมีธีมของความไม่เท่าเทียมกันและความหวาดระแวงและการพรรณนาทัศนคติซึ่งสะท้อนให้เห็นอย่างชัดเจนในตอนนี้ สามทศวรรษต่อมาความหวาดกลัวยังคงมีอยู่อย่างมาก คุณสำรวจสิ่งนั้นและนำสิ่งนั้นไปข้างหน้าได้อย่างไร? และมันสำคัญมากสำหรับคุณในการสนทนาที่จะต้องพูดอย่างตรงไปตรงมาที่สุด? หากต้องการพูดเช่นนี้นี่คือสิ่งที่เรากำลังคุยกันคุณต้องระวังเรื่องนี้

โคลินมินิฮาน: ฉันรู้สึกว่ามันสำคัญ มีคำพูดของ Bret Easton Ellis ที่ฉันอ่านซึ่งเขามักจะพูดถึงเรื่องราวที่มีข้อความอย่างเปิดเผย และฉันไม่คิดว่าภาพยนตร์ของเราจำเป็นต้องมีการเทศนา แต่ฉันคิดว่าใครก็ตามที่ดูมันจะทำให้ข้อความนั้นหายไป และสำหรับฉันแล้วฉันอยากให้ผู้ชมนำบางสิ่งไปเทียบกับสิ่งที่เสียไปเพราะมันถูกฝังอยู่ในข้อความย่อยของเรื่อง ดังนั้นเราจึงต้องการเว้นวรรคธีม

และเคอร์เนลขนาดใหญ่ว่าสิ่งนี้มาจากไหนและทำไมเราถึงสามารถตั้งค่าได้ในช่วงทศวรรษที่ 90 เป็นเพราะดูเหมือนว่าทุกๆทศวรรษจะมีคนใหม่ที่ต้องกลัว อเมริกามีวิธีคำนวณที่ยอดเยี่ยมนี้ในการทำให้ประชากรส่วนใหญ่กลัวคนอื่น ๆ แล้วคุณจะเห็นมันตอนนี้ คุณเห็นมันในยุค 90 และคุณจะได้เห็นในอนาคตน่าเสียดาย และฉันคิดว่ามันเกือบจะเริ่มรู้สึกว่ามันเป็นหนทางในการดำเนินชีวิต ดังนั้นเราจึงเริ่มคิดว่าลัทธินั้นเป็นอย่างไรและนั่นคือจุดที่เรื่องราวเริ่มเป็นรูปเป็นร่างในแบบที่เป็นจริง

จอห์นโปลิควิน: สำหรับประเด็นของ Colin เราต้องการที่จะเรียนรู้เกี่ยวกับเรื่องนี้ และฉันคิดว่ามันเป็นความสมดุล แต่ถึงแม้เมื่อมาลิกพูดกับแอรอนคุณก็รู้คำว่าเกย์สำหรับลุงทอมคืออะไร นั่นเป็นการสรุปความสัมพันธ์จริงๆ ฉันหมายความว่ามีหลายสิ่งหลายอย่างเกิดขึ้นในสคริปต์ แต่นั่นคือพลวัตของพวกเขาคือแอรอนสามารถที่จะส่งผ่านหรือเข้าร่วมในวัฒนธรรมที่มีการเปลี่ยนแปลงมากขึ้นในขณะที่มาลิกไม่มีโอกาสนั้นและแอรอนก็จ้องมองเขา และก็เหมือนกับว่าคุณอยู่ข้างใครแอรอน? และเขามองไม่เห็นอันตรายรอบตัว

โคลินมินิฮาน: เพราะเขาอยู่ในฐานะคนตรงมานาน และเขาไม่ได้เป็นคนที่มีสีสันและเขาต้อนรับได้ง่ายกว่าและฉันคิดว่ามันเป็นไดนามิกที่น่าสนใจสำหรับตัวละคร

จอห์นโปลิควิน: ใช่. แต่ฉันคิดว่าด้วยบทสนทนาเราต้องการเจาะลึกอย่างแน่นอนฉันคิดว่ามันยังคงมีเหตุผลในแง่ของน้ำเสียงและวิธีที่พวกเขาพูดกัน แต่เราต้องการให้แน่ใจว่าจะไม่มีใครพลาดธีมและมันจะถูกจัดวางอย่างโจ่งแจ้ง

เคลลี่ แมคนีลี่: และฉันคิดว่า [ด้วยภาพยนตร์แคนาดา] ที่สร้างในอเมริกาเป็นทางเลือกที่ชาญฉลาดมากเพราะมีเรื่องใหญ่มากพอที่จะกลัวคนอื่น ๆ “ มีคนอื่นที่ต้องกลัวเสมอ มีอยู่เสมอ และจะมีเสมอ” เป็นหนึ่งในบรรทัดจากภาพยนตร์เรื่องนี้ ...

จอห์นโปลิควิน: ใช่มันเป็นความคิดของกลุ่มเป็นวิธีที่เรารักษาสถานะเดิม 

โคลินมินิฮาน: สื่อของพวกเขาเล่นได้ว่าไม่เหมือนใคร

จอห์นโปโลควิน: นอกจากนี้ยังเป็นสิ่งที่ฉันคิดว่าสำคัญสำหรับเราเช่นกันคือการแสดงภาพของ [เพื่อนบ้าน] โดยเฉพาะมาร์แชลและทิฟฟานี่ไม่ใช่การปรักปรำอย่างเปิดเผยหรือเหยียดผิวอย่างเปิดเผย ยิ่งไปกว่านั้นพวกมันซับซ้อนในวิธีที่พวกเขาได้รับประโยชน์จากระบบนี้ที่ออกแบบมาเพื่อผลักดันเป้าหมายอื่น ๆ ของทศวรรษ และฉันคิดว่าผู้คนจำนวนมากมีความผิดในเรื่องนี้ที่มันเป็นเช่นนั้นใช่บางทีคุณอาจไม่ได้เหยียดผิวหรือคุณกำลังพูดเหยียดเชื้อชาติหรือคุณไม่รู้สึกว่าคุณมีความเกลียดชังนี้ แต่ถ้าคุณ ไม่รื้อถอนหรือให้ความรู้กับตัวเองอย่างจริงจังเพื่อทำความเข้าใจว่าอำนาจสูงสุดสีขาวแบบนี้กำลังดำเนินสังคมของเราอย่างไรและเรากำลังใช้ประโยชน์จากมันคุณก็เป็นส่วนหนึ่งของปัญหา

เคลลี่ แมคนีลี่: ตอนนี้คุณสร้างลัทธิของคุณเองได้อย่างไร? กระบวนการตัดสินว่าลัทธินี้จะเป็นอย่างไร? เพราะดูเหมือนว่านั่นจะเป็นส่วนที่สนุกมากของกระบวนการนี้

โคลินมินิฮาน: ฉันคิดว่าคุณต้องการปล่อยให้คำถามมากมายที่ยังไม่มีคำตอบ เพราะทันทีที่คุณเริ่มเขียนแรงจูงใจของลัทธิสิ่งต่าง ๆ อาจเริ่มรู้สึกว่าไม่ติดดินเร็วนัก และถ้าหนังไม่รู้สึกว่ามีเหตุผลความเป็นจริงของมันก็จะน้อยลงและการเดินทางนั้นก็ง่ายน้อยลง อย่างน้อยสำหรับฉัน ฉันมักจะรักโลกแห่งความเป็นจริงความรู้สึกระทึกขวัญแบบเรียลไทม์นี่คือภาพยนตร์ที่ฉันเติบโตมา ดังนั้นเราจึงพยายามให้คุณเพียงพอเกี่ยวกับลัทธิและแรงจูงใจของพวกเขาคืออะไรและพวกเขาใช้ประโยชน์อย่างไร ทุกอย่างในหนังเป็นพืชชนิดหนึ่งที่มาลิกตกหลุมพรางของพวกเขา 

จอห์นโปลิควิน: ทุกสิ่งที่เขาเห็นพวกเขาต้องการให้เขาเห็นพวกเขากำลังรับรู้

โคลินมินิฮาน: ฉันจำฉบับร่างต้นฉบับที่เขาจะพบหลักฐานการสนทนาของเขาที่เขากำลังมีและอะไรทำนองนั้น และมีช่วงเวลานี้ทั้งหมด แต่เราต้องการให้เขาถูกเก็บไว้ในความมืดมากกว่านี้ในท้ายที่สุด ฉันคิดว่าบทเป็นภาพยนตร์ที่ท้าทายในการเขียนบท ฉันคิดว่ามันใช้เวลานานกว่าบทภาพยนตร์หลาย ๆ เรื่องที่ฉันมักจะชอบรู้ว่ามันคืออะไรในทันทีและสิ่งนี้มีวิวัฒนาการที่ช้าอย่างแน่นอน

เคลลี่ แมคนีลี่: อะไรทำให้คุณทั้งคู่ตกอยู่ในความสยองขวัญ? คุณเริ่มสนใจเรื่องสยองขวัญได้อย่างไร?

โคลินมินิฮาน: ฉันคิดว่าความสยองขวัญเป็นชุมชนของคนนอกและฉันเติบโตมาโดยตลอดรู้สึกเหมือนเป็นคนนอกในเมือง 2500 ผู้คนไม่รู้สึกว่าฉันเหมาะสมกับที่นั่นในช่วงอายุหนึ่ง และฉันมักจะมีแนวที่เป็นกบฏอยู่เสมอและความสยองขวัญก็มีแนวต่อต้านผู้มีอำนาจต่อต้านและเป็นอิสระ ที่น่าตื่นเต้นในฐานะศิลปิน และคุณไม่ได้ขึ้นอยู่กับ - โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อคุณเริ่มต้น - คุณไม่ได้ขึ้นอยู่กับนักแสดงที่มีมูลค่ามหาศาลในการรวบรวมทรัพยากรเพื่อสร้างภาพยนตร์สยองขวัญอิสระ ฉันมีโปสเตอร์หนังสยองขวัญเรื่องแรกของฉัน - การเผชิญหน้าที่รุนแรง - บนกำแพง. และนั่นคือจิตวิญญาณที่เป็นอิสระอย่างแท้จริงของการมีเพื่อนกลุ่มเล็ก ๆ มารวมกันด้วยเงิน 100,000 ดอลลาร์และทำบางสิ่งบางอย่างที่ใช้เวลาทั้งชีวิตของตัวเอง 

และความสยองขวัญก็ยอดเยี่ยมเช่นกันเพราะคุณรู้ไหม เกลียว เป็นละคร เกลียว เป็นหนังระทึกขวัญ เกลียว ยังเป็นหนังสยองขวัญ แต่มีการสนทนามากมายที่นอกเหนือไปจากหนังเกี่ยวกับลัทธิ มันมีอะไรอีกมากมายและสิ่งที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับความสยองขวัญก็คือคุณสามารถสำรวจสิ่งต่างๆมากมายและตัวละครประเภทต่างๆภายในนั้น แต่ยังคงมีการบรรยายแบบดั้งเดิม.

จอห์นโปลิควิน: ใช่ฉันจะบอกว่าหนังสยองขวัญมีแฟน ๆ ที่ดีที่สุด เป็นคนนอกจำนวนมากผู้คนจำนวนมากที่รู้สึกแตกต่างและพวกเขาเห็นธีมที่พวกเขาเกี่ยวข้อง - หรือตัวละครที่พวกเขาเกี่ยวข้อง - ในรูปแบบสยองขวัญที่อาจไม่ได้แสดงให้เห็นในกระแสหลักหรือคุณรู้จักประเภทที่มีชื่อเสียงมากกว่า แต่ฉันก็คิดเช่นกันว่ามันเป็นแนวที่เกี่ยวกับอวัยวะภายในจริงๆและมันช่วยให้ผู้ชมรู้สึกถึงอารมณ์ที่ดิบจริงๆบ่อยๆและมันสามารถยกกระจกขึ้นและกระตุ้นความเข้าใจและปฏิกิริยาทุกประเภทที่น่าสนใจ แต่ก็สนุกมากเช่นกัน! ฉันได้ดูหนังสยองขวัญกับกลุ่มเพื่อนตั้งแต่ยังเป็นเด็กนั่นคือการแนะนำภาพยนตร์สยองขวัญ และเป็นประเภทที่สนุกในการดูกับผู้คนและพูดคุยกันหลังจากนั้นและรู้สึกถึงอะไรบางอย่าง

เคลลี่ แมคนีลี่: ฉันคิดว่ามันเป็นประตูที่ยอดเยี่ยมในแบบนั้นเพราะคุณเข้ามาตั้งแต่ยังเด็กแค่ดูเรื่องสนุก ๆ จากนั้นคุณก็จะได้รับเนื่องจากคุณอายุมากขึ้นคุณสามารถดูสิ่งที่ท้าทายกว่าเล็กน้อยและบางครั้งก็ดูเยือกเย็นขึ้นเล็กน้อย 

เคลลี่ แมคนีลี่: โคลินระหว่างภาพยนตร์เช่น การเผชิญหน้าที่เลวร้าย, อะไรที่ทำให้คุณยังมีชีวิตอยู่ และ ต่างดาวดูเหมือนว่าคุณจะรักตอนจบที่เยือกเย็นซึ่งดีมาก คุณพิจารณาตอนจบของ เกลียว จะเป็นตอนจบที่เยือกเย็นหรือตอนจบในแง่ดี?

โคลินมินิฮาน: มันเป็นอะไรที่แปลกกว่ามาก [หัวเราะ]

จอห์นโปลิควิน: ฉันเขียนตอนจบที่มีความสุขมากและมันก็ปิดตัวลง [หัวเราะ]

โคลินมินิฮาน: คุณทำจริงคุณวางไว้บนหน้าจนกระทั่งเราถ่ายทำ ฉันต้องลดมันลงเพราะมันใหญ่เกินไปและฉันก็แบบไม่มีทางที่เราจะถ่ายทำใน 23 วันนี้ ฉันขอโทษ JP แต่เราไปกับตอนจบที่เยือกเย็น [หัวเราะ]

ฉันคิดว่าตอนจบที่เยือกเย็นอาจทำให้ผู้ชมไม่พอใจและคุณอาจลดคะแนน Rotten Tomatoes แต่ฉันคิดว่าบ่อยครั้งมันทำให้คุณจำหนังเรื่องนี้ได้เมื่อเทียบกับการเป็นเหมือนโอ้ทุกสิ่งที่ยอดเยี่ยมในโลกนี้ ฉันคิดว่ามันสามารถทำให้เกิดการสนทนาที่เป็นชั้น ๆ ได้มากขึ้นหากมาจากสถานที่ที่แท้จริง แต่ที่กล่าวมาฉันคิดว่าเมื่อคุณอยู่ในวัชพืชของภาพยนตร์คุณสามารถเริ่มต้นบทและเป็นเหมือนมันจะจบลงอย่างมีความสุข แต่จากนั้นบทจะเปิดเผยว่าจริงๆแล้วมันไม่ได้ต้องการอย่างนั้น ดังนั้นฉันก็รู้สึกเหมือนผู้ชายหนังเรื่องนี้ไม่ มันไม่ใช่จุดจบของเรื่องนี้คุณก็รู้อย่างที่บอกไป 10 ปีต่อจากนี้จะมีคนอื่นที่เราไม่รู้ด้วยซ้ำว่า“ คน ๆ นั้นไม่ดีและนั่นคือสาเหตุที่ ชนชั้นกลางไม่มีอยู่อีกต่อไปพวกเขาที่เข้ามาและรับงานของเรา!”. ดังนั้นเรื่องราวยังไม่จบ 

ดังนั้นภาพยนตร์เรื่องนี้จึงยืมตัวไปเพื่อต้องการสานต่อเรื่องนี้ซึ่งเป็นสาเหตุที่ภาพยนตร์เรียกว่ามันคืออะไร น่าเสียดายที่ภาพยนตร์เรื่องอื่น ๆ ยังเรียกสิ่งนี้ในตอนนี้ แต่ฉันคิดว่าฉันคิดว่ามันมีวิธีสร้างความหวังเล็ก ๆ น้อย ๆ ด้วย และฉันคิดว่าเคิร์ติส [เดวิดฮาร์เดอร์ผู้กำกับ] เป็นแบบนี้มันเป็นตอนจบที่เยือกเย็นผู้ชาย และจอห์นเห็นได้ชัดว่าคุณพยายามเขียนเวอร์ชันที่มีความสุข แต่เราพบว่ามีพื้นกลางที่คุณรู้ไหมว่ามาลิกจะใช้เกล็ดขนมปังสำหรับคนรุ่นต่อไปที่ช่วยให้พวกเขาถ่ายภาพได้ และฉันคิดว่านั่นเป็นข้อความที่น่าสนใจเช่นกันเพราะนั่นคือสิ่งที่เราทำตอนนี้ซึ่งอาจไม่จำเป็นต้องส่งผลกระทบต่อเราเสมอไป แต่จะส่งผลต่อกลุ่มคนต่อไป