ในฐานะผู้อำนวยการ การกระทำที่สุ่มเสี่ยงต่อความรุนแรงJay Baruchel มีประสบการณ์มากมายที่จะดึงออกมา การทำงานในอุตสาหกรรมตั้งแต่อายุ 12 ปีเขาได้เรียนรู้จากความชอบของผู้กำกับอย่าง David Cronenberg และ Clint Eastwood และได้รับข้อมูลเชิงลึกที่มีค่าเกี่ยวกับสิ่งที่สามารถสร้าง (หรือทำลาย) ฉากภาพยนตร์ได้

ฉันนั่งคุยกับเจย์เพื่อพูดคุยเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องใหม่ล่าสุดของเขาเอฟเฟกต์ที่ใช้งานได้จริงในอุตสาหกรรมสยองขวัญและภาพยนตร์สยองขวัญเรื่องโปรดของเขา

สำหรับส่วนหนึ่งของการสัมภาษณ์ของเราใน การกระทำที่สุ่มเสี่ยงต่อความรุนแรง, คลิกที่นี่.

---

เคลลี่ แมคนีลี่: คุณอยู่ในอุตสาหกรรมนี้มานานแล้วโดยเริ่มจาก กลศาสตร์ยอดนิยมสำหรับเด็ก แต่สิ่งนั้นช่วยคุณได้อย่างไรในทุกสิ่งที่คุณเคยสัมผัสในฐานะผู้กำกับและคุณได้เรียนรู้อะไรจากประสบการณ์ที่บ้าคลั่งเหล่านั้น? 

เจย์บารูเชล: ทุกอย่าง. และเกือบทุกอย่างที่ฉันรู้เกี่ยวกับภาพยนตร์มาจากการแสดงละครตั้งแต่ฉันยังเป็นเด็กหรือดูภาพยนตร์ วันแรกของฉันฉันอายุ 12 ขวบและตอนที่ฉันเริ่มต้นแม่ของฉันก็พูดกับฉันว่าคุณอยากเป็นผู้กำกับ ความสนใจในภาพยนตร์ของฉันไม่ได้เกิดจากความสนใจในการแสดงของฉัน มันเป็นวิธีอื่น ๆ ฉันกลายเป็นนักแสดงเพราะมันทำให้ฉันได้อยู่ใกล้โรงหนัง

เมื่อฉันอายุ 12 ปีและแม่ของฉันก็พูดกับฉันว่าคุณอยากไปโรงเรียนภาพยนตร์ในที่สุดคุณต้องรอจนกว่าคุณจะอายุ 18 แต่ตอนนี้คุณมีโอกาสที่จะได้อยู่ในภาพยนตร์ที่ดีที่สุด โรงเรียนในโลกซึ่งเป็นประสบการณ์และเพียงแค่ได้เห็นมันจากความกล้า ฉันมักจะเป็นฟองน้ำ ตั้งแต่วันแรกเป็นต้นมาฉันมักจะหลงรักเทพธิดาแห่งภาพยนตร์และฉันซึมซับทุกสิ่งที่ทำได้ฉันจะเลือกสมองทุกส่วนที่ทำได้

และสิ่งที่ยอดเยี่ยมคือการมองย้อนกลับไปเมื่อเด็กอายุ 12/13 ปีเริ่มต้นจากสิ่งเหล่านี้ลูกเรือหลายคนพวกเขาเติบโตขึ้นในความคิดของฉันในตอนนั้น แต่เมื่อมองย้อนกลับไปพวกเขาน่าจะอายุน้อยกว่าฉันตอนนี้ 23-24 โรงเรียนภาพยนตร์ใหม่ ๆ ดังนั้นความคิดและความสนใจทั้งหมดของพวกเขายังคงสดใหม่และหลากหลาย และเมื่อวันที่ 12-13 ฉันได้ดูวิธีการสร้างภาพยนตร์ แต่ฉันต้องอยู่กับกลุ่มคนประมาณ 20 คนที่เพิ่งออกจากโรงเรียนภาพยนตร์ที่อยากจะเลี้ยงฉันทุกเรื่องที่พวกเขาได้เรียนรู้ และนั่นเป็นจุดเริ่มต้นที่ยอดเยี่ยมและสร้างแรงบันดาลใจ 

แต่ฉันจะพูดตามตรงว่าในอีก 20 ปีข้างหน้าฉันคิดว่าฉันอาจจะมีครึ่งโหลถึงสิบคนที่ทำงานได้อย่างถูกต้อง เช่นเดียวกับที่มีมาตรฐานอุตสาหกรรมประเภทควบคุมความโกลาหล แต่ก็ควบคุมด้วยความรู้สึกที่หลวมที่สุด แต่ก็มี - และฉันจะพูดอย่างนี้ - การกำกับคือ ... ฉันจะวางสิ่งนี้อย่างไร? มีคนที่ล้มเหลวขึ้นไป และเพราะคุณเป็นผู้นำเพราะงานของคุณคือการมีสัญชาตญาณและความคิดเห็นและในที่สุดคนอื่น ๆ ทุกคนก็มาหาคุณใช่ไหม?

นั่นหมายความว่าถ้าคุณเป็นคนที่ไร้แรงบันดาลใจมันง่ายมากที่จะปลอมมันเพราะทุกคนมักจะแสดงตัวเลือกให้คุณเห็นอยู่ตลอดเวลา ฉันไม่สามารถบอกคุณได้ว่าฉันอยู่ในกองถ่ายมากี่ครั้งแล้วซึ่งเห็นได้ชัดว่าผู้กำกับไม่มีสัญชาตญาณในสิ่งที่เราพยายามทำ ดังนั้นคนเหล่านี้ - ทุกครั้ง - สมมติว่าการมีนักแสดงและทีมงานทั้งหมดอยู่ตรงหน้าคุณในฐานะแซนด์บ็อกซ์ที่มี GI Joes และยานพาหนะที่เยือกเย็นอยู่ในนั้นคุณจะต้องได้รับแรงบันดาลใจและมีสัญชาตญาณ

ดูเหมือนจะเป็นเรื่องใหญ่ที่พวกเขาจำนวนมากเข้ามาโดยไม่รู้ว่าเรื่องร่วมเพศนั้นเกี่ยวกับอะไรและหวังว่าเราจะหามันมาให้พวกเขา และเมื่อคุณไม่รู้ว่าคุณต้องการอะไรและสิ่งที่คุณจะทำก็คือสิ่งที่ไม่ได้ผลสำหรับคุณหรือสิ่งที่คุณไม่ต้องการนั่นคือเมื่อคุณขึ้นไปทางเหนือ 7, 10, 12, 15 เทคและหายาก คือแรงบันดาลใจที่ทำให้ผมคิดว่า

และฉากที่ดีที่สุดที่ฉันเคยเล่นมาจนถึงตอนนี้คงจะเป็นปรมาจารย์สองคนที่ฉันโชคดีจริงๆที่ได้ทำงานให้คือเดวิดโครเนนเบิร์กและคลินท์อีสต์วูด ฉากของพวกเขาก็คล้ายกันอย่างไม่น่าเชื่อเช่นกันเพราะมันเป็นวิสัยทัศน์ร่วมที่ชัดเจนมาก เห็นได้ชัดว่าคุณออกจากห้องเพื่อค้นหาและสำรวจและไม่ว่าสิ่งนั้นจะเป็นอย่างไรสิ่งที่อยู่บนกระดาษจะไม่เป็นของที่คุณทำ แต่คุณยังคงรู้ว่าคุณพยายามจะพูดอะไรใช่ไหม? ดังนั้นทุกคนในแต่ละฉากจึงรู้ว่าหนังพยายามจะพูดอะไร ทุกคนในแต่ละชุดสนุกกับการอยู่ที่นั่น ทุกคนในแต่ละฉากรู้สึกว่ามีลายนิ้วมืออยู่บนแผ่นฟิล์ม ดังนั้นทุกคนจึงทำงานจากจุดที่หลงใหล แต่ก็ไม่มีความเครียดและความวิตกกังวล

เพราะสิ่งที่อีสต์วูดคือถ้าฉันจ้างคุณก็เพราะว่าคุณทำงานได้ ฉันจ้างคุณ ดังนั้นฉันไม่จำเป็นต้องกังวลเรื่องเพศ ฉันไม่จำเป็นต้องไมโครแมนเนจ นำมันมา - เหมือนกับวิธีที่คนอื่นนำมา - และเราทุกคนทำได้ดีและเราไม่จำเป็นต้องซ้อมมากกว่าหนึ่งครั้ง และเราไม่ต้องทำเกินสามครั้งก็กลับบ้านได้เร็ว ไม่มีใครกลับบ้านเร็ว! แต่ในภาพยนตร์ทั้งสองเรื่องนั้นฉันออกไปก่อนและมันก็เสร็จเร็ว! เด็กล้านดอลลาร์ เสร็จเร็วกว่ากำหนดสองวันซึ่งไม่เคยได้ยินมาก่อนสำหรับหนังขนาดนั้น!

และฉันก็เป็นเช่นนั้นนั่นคือเรื่องทั้งหมด ตรวจสอบให้แน่ใจว่าทุกคนรู้สึกว่านี่คือของพวกเขาเราทุกคนอยู่ด้วยกัน ไม่มีใครจะเสี่ยงอย่างสร้างสรรค์เท่าฉันอีกแล้ว แต่สิ่งที่ดีที่สุดต่อไปคือสิ่งที่ฉันต้องการให้ทุกคนรู้สึก ฉันต้องการให้พวกเขารู้สึกว่าสามารถเสนอไอเดียให้ฉันได้ เพราะ - โดยวิธีการ - ถ้าทุกคนรู้สึกว่าพวกเขาสามารถเสนอความคิดใด ๆ กับฉันได้นั่นหมายความว่าพวกเขากำลังดำเนินการจากสถานที่แห่งจินตนาการที่บริสุทธิ์ซึ่งสำหรับความพยายามทางศิลปะเช่นภาพยนตร์เท่านั้นที่จะดีกับมัน แต่ยิ่งไปกว่านั้นฉันได้เห็นตัวอย่างมากมาย - ตัวอย่างเพิ่มเติม - สิ่งที่ผู้กำกับไม่ควรทำ และนั่นก็เป็นแนวทางที่แข็งแกร่งเช่นกัน

เคลลี่ แมคนีลี่: ด้วยความรุนแรงที่โหดร้ายจริงๆใน การกระทำที่สุ่มเสี่ยงต่อความรุนแรงนั่นเป็นการเบี่ยงเบนจากสิ่งที่ผู้คนคาดหวังจากคุณ ความสยองขวัญเป็นความหลงใหลของคุณอย่างชัดเจนคุณจะสร้างภาพยนตร์สยองขวัญเรื่องอื่นหรือไม่? การมีผลในทางปฏิบัติสำคัญแค่ไหนสำหรับคุณ? และคุณออกแบบเอฟเฟกต์เหล่านั้นเช่นสามเหลี่ยมคุณสร้างแนวคิดเหล่านั้นได้อย่างไร?

เจย์บารูเชล: ใช่นั่นเป็นคำถามที่ดี อืมใช่ในการเต้นของหัวใจอย่างแน่นอน ฉันอยากใช้ชีวิตสร้างหนังสยองขวัญหรือหนังแอคชั่น และสิ่งที่ฉันรู้ก็คือฉันต้องการใช้ชีวิตของฉันในการสร้างภาพยนตร์สงครามเพราะภาพยนตร์สงครามมีทั้งสองเรื่องนี้และจากนั้นก็มีบางเรื่อง…สวยทุกแนว และยิ่งอายุมากขึ้นฉันก็ยิ่งมองไม่เห็นความจริงในหนังเรื่องไหนที่ไม่ใช่หนังสงคราม แต่ใช่ฉันจะ ฉันจะใจเต้นแน่นอน 

มีวิดีโอเทปที่ไหนสักแห่งที่บ้านแม่ของฉันตอนอายุ 7 ขวบ - ฉันบอกว่าฉันอยากเป็นผู้กำกับตอนอายุ 9 ขวบ - แต่ตอนฉันอายุ 7 ขวบมีวิดีโอเทปที่ฉันพูดกับแม่ไปที่กล้องฉันจะเขียน เรื่องราวที่น่ากลัวมากจนทำให้สตีเฟนคิงตกใจจากกางเกงในของเขา ดังนั้นฉันสนุกกับเรื่องนี้ตั้งแต่ฉันยังเล็ก ๆ และฉันก็มาโดยสุจริตจากแฟนหนังสองคน

แม่และพ่อของฉันจะมอบ Film 101 ให้ฉันตลอดเวลาและทุกครั้งที่เราสะบัดเราก็จะดู - และโดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าเราดูบางสิ่งที่สำคัญ - แม่ของฉันอธิบายให้ฉันฟังว่าทำไมฮิทช์ค็อกจึงเป็นเจ้าแห่งความใจจดใจจ่อและนั่นหมายถึงอะไรและ ประเภทของภาพยนตร์ที่เขาสร้างซึ่งทำให้ฉันหลงไหลผู้ชายคนนี้เมื่อฉันยังเป็นวัยรุ่น ฉันชอบสิ่งนี้ และฉันพยายามหาสาเหตุแล้ว

ฉันคิดว่ามันเป็นเหตุผลเดียวกับที่ฉันชอบพังก์อินดัสเทรียลและเมทัลซึ่งเป็นเพราะมันตรงและมันก็ข้ามเรื่องห่วย ๆ ที่ฉันคิดว่ามันน้อยกว่าวอลล์เปเปอร์ ตรงไปตรงมาเป็นความจริงเป็นยาที่แข็งแกร่งและฐานแฟนคลับเป็นศาสนาและไม่ได้รับความรักจากกลุ่มปัญญาชน นี่คืออึที่ฉันควรจะดูนี่คืออึที่ฉันต้องการจะทำ 

ในแง่ของความสำคัญของอวัยวะเทียมมีความสำคัญยิ่ง สำหรับฉันมันเป็นผลงานของ [Roberto] Bava และ John Carpenter's สิ่งที่. นั่นคือจุดสุดยอดและอย่างอื่นคือคำตอบสำหรับสิ่งนั้นความพยายามที่จะสร้างมันขึ้นมาใหม่มันเป็นจุดเริ่มต้นจากสิ่งนั้น ไม้ค้ำยันของภาพที่สร้างขึ้นจากคอมพิวเตอร์ก็เหมือนกับไม้ค้ำยันใด ๆ - มันเป็นภาพที่ทำให้พิการในที่สุดซึ่งในที่สุดเราก็พึ่งพามากเกินไป

แต่เห็นได้ชัดว่ามีที่สำหรับมัน มีภาพที่สร้างขึ้นด้วยคอมพิวเตอร์ การกระทำที่สุ่มเสี่ยงต่อความรุนแรงนอกเหนือจากสิ่งที่เห็นได้ชัดเช่นแอนิเมชั่น แต่ยังมีอีกหลายสิ่งที่เราทำคุณรู้เพิ่มฝนลงมาตรงนี้และเพิ่มในใบมีดตรงนี้ มีบ้านสำหรับมัน แต่เพื่อให้การออกแบบเอฟเฟกต์พิเศษทั้งหมดของคุณหมดไปกับการควบคุมความงามที่มากเกินไปสำหรับฉัน ยังไงก็ตามฉันก็ไม่สามารถตั้งชื่อหนังด้วย CGI ที่ฉันรักได้ใช่มั้ย? แต่ฉันสามารถตั้งชื่อชิ้นส่วนอวัยวะเทียมที่ฉันคิดว่าเป็นผลงานชิ้นเอกได้ Se7enไม่มีอะไรที่เหมือนกับเรื่องไร้สาระนั่นคืองานศิลปะที่แท้จริง 

สิ่งที่ยอดเยี่ยมอย่างหนึ่งของการอยู่ในธุรกิจเดียวกันตั้งแต่ฉันยังเป็นเด็กคือคุณได้สร้างความสัมพันธ์และได้เรียนรู้และได้ไปถามคนที่คุณทำงานด้วยเมื่อคุณยังเป็นเด็กที่ชอบ จำไว้ว่าคุณเป็นเด็กเนิร์ดที่ถามคำถามมากเกินไป ดังนั้นทีมที่ทำเอฟเฟกต์ขาเทียมทั้งหมดของเราทั้งหมดคือพอลโจนส์ โจนส์ยังทำหลายอย่างด้วย Goon: คนสุดท้ายของผู้บังคับใช้รวมถึงกำปั้นที่แตกบนใบหน้าของเขาและเขาก็สูญเสียฟันไปหลายซี่ดังนั้นพาเลทที่หักของเขานั่นก็เป็นเรื่องเลวร้ายทั้งหมดที่พอลทำ

หากคุณใช้ Google Paul Jones คุณจะเห็น เกม Resident Evil และทุกสิ่งทุกอย่าง และฉันทำงานกับผู้ชายคนนั้นตอนที่ฉันอายุ 18-19 ปีและเราก็เข้ากันได้ดีมาก เราเพิ่งแบ่งปันความสนใจแบบโง่ ๆ - เด็ก Fangoria ใช่แน่นอนฉันเป็นเด็กจริงๆเขาอายุ 20 ปี ดังนั้นเมื่อฉันมีเวลาสร้างหนังสยองขวัญไม่ว่าจะหลายปีที่ผ่านมา - ทศวรรษบวก - ต่อมาและฉันจะบอกว่าเฮ้พอลคุณคิดเรื่องบ้าๆได้ไหม และนั่นคือสิ่งที่ดีที่สุด นั่นคือสิ่งที่สนุกที่สุด สิ่งที่สนุกที่สุดอย่างหนึ่งของภาพยนตร์คือการรวมคนเหล่านี้ทั้งหมดเข้าด้วยกันและทำให้ทุกคนติดขัด 

ดังนั้นฉันจึงรู้ว่าฉันต้องการอะไร - และฉันคิดว่าฉันต้องการอะไรในฐานะผู้กำกับและผู้ร่วมเขียนบท - คาริมรู้ว่าเขาต้องการอะไรและคิดว่าเขาต้องการอะไรในฐานะ DP พอลมีความคิดบางอย่างในฐานะผู้สร้างตัวเองและมิเชลแลนนอนผู้ออกแบบการผลิตของเราลินดามูเยอร์นักออกแบบเครื่องแต่งกายของเราและพวกเราทุกคนต่างก็ส่งเสียงร้องซึ่งกันและกัน และความคิดของใครบางคนเช่น“ โอ้ไอ้นั่นมันเจ๋งมากเพราะมันตรงกับสิ่งอื่น ๆ ที่เราพยายามจะทำ”“ โอ้เชี่ยนั่นคือเรื่องจริงนั่นคือเรื่องจริงเพราะเราทำได้ใช่มั้ย” จากนั้นเราก็เริ่มพบว่าเราคิดว่าเพดานของเราในห้องใต้ดินคืออะไรและเราอยากได้อะไรบ้าคลั่งแค่ไหนที่เราได้รับอนุญาตให้ไปถึงจุดสูงสุดเราอยากรู้ - ถ้าเป็นอย่างนั้น - blah, blah , บลา ๆ .

แล้วเราก็แค่เข้าใจและตระหนักว่าแล้วมันก็เหมือนกันทั้งหมดแล้วมันก็เป็นภาพร่วมกันอย่างหนึ่งจากนั้นเราก็ออกไปที่นั่นและยิงแม่ยาย ใช่แล้วมันสำคัญมากที่จะต้องใช้งานได้จริงเท่าที่มนุษย์จะทำได้และนั่นรวมถึงไฟของเราด้วยใช่ไหม? เราตั้งไฟไหม้บ้านหลังนั้นจริงๆ มันเป็นหน้าที่หนักมนุษย์ ดังนั้นทุกที่ที่เป็นไปได้ควรปฏิบัติจริงและใช้ประโยชน์ได้จริงเมื่อเทียบกับดิจิทัล แต่ก็ควรรู้ด้วยว่าเราจะต้องการความช่วยเหลือด้านดิจิทัลในภายหลัง

เคลลี่ แมคนีลี่: ฉันชอบความคิดที่จะให้ทุกคนมารวมตัวกันไม่ว่าจะเป็นศิลปินที่แตกต่างกัน - เพราะมันเหมือนกับเวลาที่คุณได้นักดนตรีที่เก่ง ๆ มาร่วมกันทำดนตรีแจ๊สหรืออะไร มันเป็นความคิดเดียวกันคุณกำลังทำเพลงที่ใช้งานได้จริง

เจย์บารูเชล: แค่นั้นแหละ! และไม่มีความคิดใดที่ผิดมันเป็นเพียงความคิดที่จะอยู่รอดและสิ่งที่ไม่มีเพราะถ้าความคิดนั้นผิดมือกีตาร์จะอยู่ในหัวของเขาในครั้งต่อไปที่เขาต้องการคิดอะไรบางอย่าง ตอนนี้ฉันต้องการให้ทุกคนเสนอสิ่งที่อยู่ในใจ ถ้าฉันใช้มันจบลงนั่นก็เป็นอีกเรื่องหนึ่ง แต่ฉันต้องการให้คุณรู้สึกเป็นอิสระและฉันต้องการให้คุณรู้สึกเป็นเจ้าของเพราะฉันรู้ว่าคุณกำลังจะแกว่งไปมาเพื่อรั้ว

เลื่อนลงเพื่อไปยังหน้า 2 สำหรับคำแนะนำภาพยนตร์ของ Jay

หน้า: 1 2